《喜歡一切悄然降臨：邢悅三行詩二》

作者介紹
邢悅

本名莫羲世，一九八二年生於澳門，華東師範大學文藝學碩士，澳門別有天詩社理事長，著有詩合集《迷路人的字母》、《港澳台八十後詩人選集》，個人詩集《輕度流亡》、《記事詩》、《被確定的事》、《日子過得空白一點也不錯》、《唇》。曾獲第十一屆澳門文學獎散文組亞軍。
擅寫瘦金體書法，曾與父合辦「蓮頌──莫華基、莫羲世書法展」（2009），多次入選「全澳書畫聯展」及「澳門視覺藝術年展」，曾獲文化局「2008視覺藝術年展」年度十佳。
2017年在澳門創立「翰墨藝術教育中心」，現從事書法教育及書法設計工作，近年與茶道、皮雕藝術等不同領域藝術者合作，發揚漢字魅力。

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邢悅（莫羲世）
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序/導讀 《喜歡一切悄然降臨》

【推薦語】

與邢悅老師的相遇要追溯到一年前的某個夜晚。當時和澳門朋友走在澳門三盞燈附近的街道上，經過一間茶坊，目光被木質招牌上的手寫瘦金體書法字給吸引住，這年代有這種品味和質感的招牌實在不多見。緊接著望見坐在裡頭休息的是，網路上常見分享書法示範影片的邢悅老師。與邢悅老師四目相對之下，很有默契的彼此相認，就這麼開啟這段緣份。

邢悅老師對書法藝術的執著和熱愛，著實讓我欽佩，從三行詩的作品中，找到不少寫字人的共鳴。我想，在講求數位化、高效率的年代，手寫的溫度是無可取代的。

書寫除了可以是藝術，也是抒發，它可以串聯著不同時空中的感動。～～硬筆書法家 葉曄

讀詩人邢悅的三行詩，得到幾個特點如下：
遇見現象，引發想像；擅用比喻，導出意象。
生活抒懷，偶爾喟嘆：深入體驗，感悟真確。
這些特點，隱藏在邢悅的三行詩語言披覆裡。雖然三行的語言太少，卻還能披覆這些特點，可見邢悅的詩語言是精煉的沃土，視這些特點如同種籽，讓它發芽成長而化為詩意。～～詩人 蘇紹連

這些三句小詩，讓我想到「片語」。「英文片語」是既定用法，但「詩的片語」，像是一個個生活切片，像是一張張照片，會說話的照片。讀完邢悅的片語，你也可以說說你自己生活中的片語～～詩人廖瞇

【推薦序】日子沉澱，生活依舊降臨

常言道：「人生有幾個十年」？十年是漫長的，那麼五年呢？回想2014年汴京茶道館的創立與邢悅的三行詩創作，來到第二本三行詩即將付梓，五年光景，有時如詩，有時殘酷的生活，我們在其中經歷了什麼？我們為何事所堅持，或糊塗地放棄？

面對命運，有時候我們奮力向前，但往往遺憾收場。後來發現，最好的經歷、人和事，很多時都是在努力追夢的過程中，以意想不到的方式出現。

喜歡一切悄然降臨，對於汴京、三行詩，恰好如是。

這次書名如詩地表達了幾年來汴京與邢悅在三行詩創作的點點滴滴。我一直見證著，早已深深明白詩歌的創作無法強逼，詩意卻存在於有意無意之中，一次又一次綻放，湊巧抓住那個瞬間，才逐漸有了出版的念頭。所以，繼《日子過得空白一點也不錯》後，日子沉澱了，生活依舊悄然降臨。歲月如流，而我總在靜靜泡茶時感受詩的氣息漫漫飄來。

「今夜蒼涼道別的
漣漪
從八孔尺八的心傳來」
──一八Ο

這首寫的是在渡船街汴京茶道館舉行的音樂茶會，是結業前的告別活動，由一位來自香港的香藝師鄧皓荃演奏尺八，參與的茶客安坐榻榻米上，一邊品嘗和子一邊喫茶。當晚人客很多，大家促膝而坐，手中握著溫暖的茶杯，與店內柔和的燈光相映，尺八悠長的聲音顯得格外蒼涼，不捨之情油然而生，像是想留著最後一刻的心跳聲。

當時座落於渡船街的堂飲店，最初只有少數客人要求外帶，不過零星幾杯，邢悅便以瘦金體手書字句，自三行詩的創作開始，從汴京買到的外帶茶上的三行詩是手寫的。到了2016年1月汴京茶寮開業時，我們將手寫改成印刷，為了確保每只杯的詩句不同，就將三行詩做成原子印，蓋在紙杯上，讓茶客帶走的每一杯茶都有不一樣的詩意。

「彷彿沿虛線撕開往來逆行的
行人與車輛
美麗街緩緩升起的寂寥」
──一七六

來過澳門旅遊的人或許都有過這樣的感受，離開密集的人群，在街巷穿梭，忽然會有時光停駐的感覺。剛好是兩條小街交錯的地方，美麗街，茶寮的分店就座落在街頭的轉角位置，一邊是通往大三巴牌坊的路，行人與車輛熙來攘往，轉角是美麗街路口，茶寮內的長剛好背著美麗街，側坐可剛好從玻璃往外看，臨近傍晚，街燈車影景色迷離，遊人流動，與爬坡的車流對照，進退頡頏。而我們呢？則在此靜心注水，水聲應和著引擎聲，讓走累了的茶客有歇腳之處，借一杯沉湎心情，頓然與外面世界的抽離，也感受著美麗街的寂寥。

若有機會嘗一口汴京的茶，不妨看看紙杯上的三行詩，詩意如何透過茶，乃至種種因緣傳遞到手中。回想我作為邢悅創作三行詩的現場觀眾，總覺邢悅得能夠用短短三行幾乎都不出四十字的作品，就能撼動內心、直指靈魂深處，教人反覆細味，有著日本俳句或短歌的意趣，是詩人難得的功力。正如修行高深的茶人，即使幾個簡單的動作，都能份外自如，令人定眼觀賞，感到靜心與愉悅。
～～汴京茶寮創辦者，茶人Justin

【推薦序】優雅而殘酷

邢悅的三行詩是優雅又殘酷的

在我初學寫詩之時，曾有人告訴我詩是精煉的語言，正因為精煉，才有了詩的獨特性，然而在邢悅的三行詩裡，我可以看見每個字詞是怎麼被萃取出來的。

想舉幾個例子，但又怕破壞閱讀體驗，喜歡邢悅三行詩的短小，三行便說完一件事情的精準，不需要太多的猜心，但卻讓人一讀再讀，每次讀出來的感受都是不一樣的，越讀越能感受到他設計在裡面的巧思，是一本讓人看了真的會回甘的詩集。

在收到推薦序邀稿時我其實沒什麼信心，能把這本書的好一絲不漏地說完，就像我也沒把握能如邢悅一樣將三行詩寫得如此漂亮優雅，但卻又殘酷地道出某些事實，使人同時看得傷感又讚嘆他的才華，沒有任何贅句，甚至贅詞，邢悅的三行詩就是如此乾淨，不免使人忌妒，為甚麼他能在如此短的空間內做出這麼精彩的表演呢？

誠摯推薦邢悅的三行詩集。～～詩人何貞儀

【後記】詩人的話

三行詩來到後一百首，如是飄零且感受著輕微觸碰的思想又一百次搏動。

我依舊感詠茶飯衣履，行腳所見。我漸漸失去為詩歌定下偉大題目的野心，也許是時序的無情，事物的悲哀，回憶的火光，這些巨大又精密的力量，當它溫柔地敞開，我只感覺到坦然、滄桑，卻不知從何說起，如何俯拾。

結束七年教職生涯，決定開店以字維生，我的起居與工作都在醫院附近，日復一日經過鏡湖馬路，走上下坡，迴旋處，葉子在我睇視的瞬間，身前或前後的緩緩落下。

命運，就是我們將自己變得再輕，也無復枝棲。

每天習慣捉管寫字，臨帖，自運，反複交錯，我把專注又沉默的力量灌注在筆墨之中，濃淡就是聲調，提按就是韻律，筆鋒的斂放就是節奏。在輕易記錄音容的時代，我想修煉那張無聲的面目，會不會太不合時宜？

流光容易把人拋，人浮於事，人事又浮於我心。某日，我又埋首寫字，早已不用面對學生嘮嘮叨叨的白天，原來我已經在另一種生活的圈套裡：「離開學校漸覺慌忙的我沉思／一天到底寫多少字／才算得上詩意的人生」（一０六）。

後一百首的創作，大部份應和著《日子過得空白一點也不錯》，時序步入2016年底，位處渡船街的汴京茶道館準備結束經營，原以為三行詩的創作會隨此結束，卻無心成就了蛻去繁縟意象，用聊以一問的方式，憑藉直覺輕扣在地與時代。
「芭蕉叢裡／以將軍亞馬留命名的圓形地／風帶走一座銅像」（一三七）
「喜歡一切悄然降臨／如燈塔回轉故人的眼眸／宿命的心」（一四二）
「天空渺茫／還有什麼能與繁華頂梢齊高呢／虛無的十字」（一六六）
「春日渺茫的海邊新街／老人經過／牆上悽慘的字油然而生」（一八八）

2017年8月，颱風天鴿毀滅式襲澳，強風挾著水淹過後，回首當時，災難尚未降臨，為何一束燒剩的線香腳會觸動我？我能以詩歌探求什麼？我們朝夕所求的平安，何時攢滿？還是一切都不過妄求的虛空？我把寫於2016年12月的三行詩抄錄在一塊小木板：「青草街一束燒剩的線香腳／彷彿聽見人們說　土地啊／何時攢滿希望」（一八三）放在三盞燈區被大水淹浸過的茶寮，藉此記下難過，卻又已成過去的境遇。

詩友許赫早年發起一場「告別好詩」運動，後來還朝著「一萬首詩的旅程」進發。我曾對他說，他是詩的自由業，我是字的上班族，我們唯一的共同點，就是不能等詩（字）完美了才動手。

從最初閱讀石川啄木的短歌，引發以剎那的感悟為初衷的創作，三行詩已經持續創作四年，生活裡人事情感的交集，逐漸沉澱成文字版圖，當然，也有我想「以小搏大」的試驗：
「好想傾聽那個身體／對於時代　我們糾結的／握緊拳頭」（一五七）
詩歌在我們未充份將它解釋的時候，就被充份閱讀了，正如花朵首先是鮮艷的，但我們澆的不是顏色，它也不可�