「萬里，待會我們可能要問一下報社的法律顧問，看他願不願意為兩個毆打警務人員的記者辯護。」
林佛兒推理小說獎得獎作家高雲章（原筆名傅元石），結合本格派與冷硬派特長的新世代異國神探系列！且看《紐約前鋒新聞》記者搭檔王萬里與霍士圖，踏遍天涯海角、偵查警世奇案！
〈旅鼠之年〉：紐約的公共場所接連發生隨機殺人事件，而且每一件命案的關係人，都成為下一起命案的死者……背後隱藏著天衣無縫的完全犯罪詭計。
〈黃金雨〉：屍體現身於曼哈頓哈林區的廢棄工廠，但在現場嚴密的密室中完全找不著其他人出入的痕跡與動線……希臘神話中的「黃金雨」竟成破解手法的關鍵？
〈俄亥俄的河岸〉：對外管制嚴格的貴族學校中發現了一名教師泡在河裡的屍體，但根據校門口出入紀錄他已經兩天沒有入校，那凶手是如何將屍體搬運進學校這個大型密室的？
〈祕方〉：知名的葉家肉舖某夜被捲入離奇的縱火命案，嫌犯下落不明。老闆雖然逃過一劫，但拿手菜成為絶響，肉舖也開始傳出不可思議的都市傳說？
〈水舞〉：台灣地方慶典「水舞節」進行到最高潮的時候，在眾目睽睽下發生槍擊事件，最可疑的嫌犯卻昏迷不醒，難道兇手是在沒有意識下進行這場「不可能犯罪」嗎？
本書特色
林佛兒推理小說獎得獎作家高雲章（原筆名傅元石），結合本格派與冷硬派特長的新世代異國神探系列！且看《紐約前鋒新聞》記者搭檔王萬里與霍士圖，踏遍天涯海角、偵查警世奇案！
好評推薦
「本書更為重要的價值，在於作者透過偵探角色所欲表現出比彰顯『社會正義』、賦予『社會關懷』更進一步的『同情』與『理解』。」──洪敘銘（台灣犯罪作家聯會成員）
作者
高雲章
高雄市人。
國中時就用習作背面的空白頁創作同人小說。
曾以「傅元石」為筆名，獲第四屆林佛兒推理小說獎佳作。
作品散見於早期之推理雜誌、部落格、POPO原創、方格子等相關網站。
部落格：黑夜降臨時
zcc1234.pixnet.net/blog
Facebook：黑夜降臨時 - 王萬里與霍士圖的推理小說
www.facebook.com/NightArrive
目錄
想要的世界－－《前鋒新聞報導─王萬里與霍士圖探案》導讀／洪敘銘
旅鼠之年
黃金雨
俄亥俄的河岸
祕方
水舞
序／導讀
序
想要的世界－－《前鋒新聞報導―王萬里與霍士圖探案》導讀
洪敘銘
倘若我們沿著林佛兒先生對於台灣推理文學在地化歷程中，有關「社會性」一詞的界義及其範疇定錨：「利用主題和故事，揭發社會黑暗的一面，把人性醜陋的隱藏的部分，也揭露出來。」（林佛兒，2008）可知如何在「社會現實」的描述中，揚發「社會正義」的價值，成為十分重要的創作及探索焦點。
然而，這種對於當下社會環境―無論是地理性的景觀、集體性的社會氛圍乃至於心理狀態―的再現，總是會引發關於「真實地理」的討論，進而牽涉到「本土」一詞實際涵涉的範圍及其隱含的政治意義，同時也是迴盪在整個90年代推理文壇的話題。
《前鋒新聞報導―王萬里與霍士圖探案》一書的作者高雲章出身於《推理雜誌》世代，本書所收錄的五個短篇故事，雖風景各異，卻也涉及了上述有關敘事背景「挪移」的有趣現象。在〈水舞〉的後記，作者直言「將背景調回台灣」最重要的原因，在於「為了更貼近現實」；這當然隨即引發「地理空間」和「現實」之間如何在閱讀小說的過程中被進一步勾連，也涉及本地讀者如何在敘事中產生「認同感」的議題。
從這個角度來看本書的其他故事，不難發現作者特別擅長描繪異國風情，這或許與其的閱歷經驗有關，因此即便如〈祕方〉一篇，雖將故事背景設定為台灣，但其中作為重要關鍵的「火腿」與解謎後的真相揭露，都被賦予了如「義大利製作技術」、「歐洲鄉間農家」的異地關聯，看似逸出了楊照所言「尋求台灣社會為背景，在推理探案過程同時描繪、探索本土特定面相的作品」（1995:142）之範疇。
然而，筆者認為「在地」與否與「本土」意涵間的連結固然重要，卻不是唯一的探索徑路，無論林佛兒所說的「現實」或楊照所說的「特定面相」，或許都側面地描述了身為台灣讀者對於其身處社會環境的某種感知，透過小說家側重的筆法，放大或凸顯了某個部分的意義。
對本書而言，值得注意的反而不是穿梭不同國域的地理資訊，而是作者透過偵探之眼解開謎團後，所欲賦予，不論是對於兇手、被害人或關係人的同情和理解；要知道，在犯罪推理文學創作中，同情與理解並非偵探的責任，但在本書中，我們屢屢看見偵探在漂亮地解決案件後，並非瀟灑地轉身離開、投入下一個難解的案件，而是看似「多此一舉」地留下他們的關懷；這些關懷和案件的主體（謀殺）或許沒有非常直接的關聯（畢竟真相已水落石出），但偵探的不厭其煩，看似豁然實則細膩地同理他人的難題、苦痛與經驗，反而開啟了一種頗為特別的書寫型態，而更接近或更加細緻地描述了所謂「社會性」的可能。
此外，王萬里作為諸篇故事的核心人物，他的姿態與形象，各篇卻也有些微的不同，也成為閱讀本書過程中的一大樂趣。〈祕方〉與思婷名作〈一貼靈〉具有異曲同工的巧思，不過〈祕方〉的多線敘事結構顯得更為複雜，「祕方」的「得而復失」、「失而復得」驚喜地貼合著小說中的命案與失蹤案情節，跌宕起伏，偵探在此作中也展現出他游刃有餘的姿態，頗有「神探」的風采；〈水舞〉則略為碰觸「警政系統」的議題，特別的是在某種刻意的「表演」下，戲劇性地呈現出偵探如何通過戲謔演出與所謂「國家機器」的實質抗衡，以及在「公理／公正」下的折衝。
〈黃金雨〉和〈俄亥俄的河岸〉二篇，偵探雖仍然展現他過人的膽識、技能與智識，卻也有令人莞爾的「狼狽」時刻。〈黃金雨〉是本書最具「畫面動態感」的作品，特別的是，它與葉桑名作〈博士之死〉有著近乎同時期，對於「科技」的想像與實踐，在仿若電影動作片的情節推演中，偵探的理性包裹在感性的神話系譜中，反向地塑造出他的人性與血肉；〈俄亥俄的河岸〉有類同的動作情節，從公路到林間奔馳，特殊地形構出推理小說中少見的「警『匪』追逐」，除了與〈水舞〉一篇相似地呈現對於「警察」的挑戰的反思外，偵探對公權力的反動越激進，他所賦予的同情與關懷也越強烈，這也不斷地顯示在王萬里完全不畏懼「槍」的威脅，而更在意內在心靈觸動的許多敘述裡。
在前述諸篇中，讀者可以看見以偵探王萬里為中心的世界觀，作者為他塑造出兼具理性、叛逆又帶有孩子氣的活潑個性，透過維妙維肖的扮裝，展現出多元的人物形象與姿態，藉由偵探與書寫世界中的互動與對應，透露他（們）對於現實社會面向的關懷。在這個面向的討論上，〈旅鼠之年〉一篇是全書最具有「社會意圖」的小說，它實際對應著資訊愈加發達的現代社會中，可能存在或已然發生的「惡意」、「恐懼」，這些異常可能積累成難以名狀的殺意、沉默或病態的「滿足」，這些相對於案件本身更難解的氛圍，也讓偵探出現了少見的沮喪與自我懷疑，使得小說的背景即便不在台灣，卻也能產生與本土相同的警醒意義。
台灣推理文學的「在地化」是迴盪好幾個創作世代的話題，許多作家透過它們的創作，展現出不同表現形式、型態的嘗試。《前鋒新聞報導―王萬里與霍士圖探案》在作品的形製上，透過作者有意識的改作或改寫，加入了「貼近現實」的調整或改動，這讓異國異地與台灣間的地理書寫相互融涉、產生突破地域限制的可能；不過，本書更為重要的價值，在於作者透過偵探角色所欲表現出比彰顯「社會正義」、賦予「社會關懷」更進一步的「同情」與「理解」：他（們）當然關注社會現實與環境對「人」所造成的集體性影響，但在小說情節中，可以更加明顯地看見對「個體」的同理所衍生的互動、選擇與決定，這或許能讓本書暫時擺脫是否在地、是否本土的定義泥淖，跨越地域、國境地促使讀者藉由閱讀，反思我們（想要）的世界、社會與生活。
作者簡介／洪敘銘
台灣犯罪作家聯會成員，文創聚落策展人、文學研究者與編輯。主理「托海爾：地方與經驗研究室」，著有台灣推理研究專書《從「在地」到「台灣」：論「本格復興」前台灣推理小說的地方想像與建構》、〈理論與實務的連結：地方研究論述之外的「後場」〉等作，研究興趣以台灣推理文學發展史、小說的在地性詮釋為主。
