★紅樓詩社第六屆【拾佰仟萬出版贊助計畫】得主
★神祕部落客、覆面系小說家海盜先生首部作品
評審盧郁佳表示：這是部容易被低估的作品。
「一開始看起來是村上春樹迷，但是會接下來卻會發現，村上春樹式的鬆散可能是唯一可以容許他記下這些靈光的載體。」
這部長篇小說，前半段有熟悉的村上春樹小說感，後半段有著作者獨特想處理的生死轉折變化。在清透的日系感文字和易讀的文字和故事情節背後，藏著深沉的寂寞感，就像作者自稱：揮之不去的寂寞並非有沒有人陪伴，而是唯有創作才能開脫，他的人生沒有其他更重要的事想做，只想寫小說，而這樣純粹的心情，只有讀完小說才會懂。
盧郁佳 專序導讀
「嘿，你很完整嗎？我是殘骸喔，真正意義上的殘骸。」
在世界末日來臨之前，他和只餘「殘骸」的女孩，踏上與過去訣別的旅程。
出社會以後，工作、家庭，各種人際關係逐漸剝落碎散的他，
與幼稚園起便背負「殺母兇手」的沉重枷鎖，早已殘破不堪只餘殘骸的她，
再也無法完整的兩人，出發尋找母親車禍後父親不告而別的真相。
唯有村上春樹式以無數細節織就的網，才能兜攏這個逐漸剝落的人們組成的故事。
充滿日系通透感的文字，描繪出一個恍惚疏離、時間亦跳躍飄忽的世界，
這是屬於無法前往未來的人們的世界，
亦是某人日復一日的真實。
這是一個在文壇還沒有名字的海妖，
以自己逐漸潰散的記憶作成的一首，關於遺忘與身世的曲子。
名人推薦
一致肯定推薦
包冠涵、李璐、陳玠安、葉美瑤、盧郁佳、羅毓嘉（依姓氏筆劃順序排列）
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海盜先生對於凝望人如何失去，有其獨到且細密的目光。在《無法成為未來的那個清晨》中，人們所失去的事物包含但不限於：工作、婚姻、生命、記憶、名字和「感覺自己可以畫出任何東西」的年輕往昔。失去的歷程，以及失去之後人的心上所遺留下來的啞然空缺，是作者傾心經營的命題，那宛如一幅哀婉迷離，繪下了失物、不復存在之物的畫卷，而通過畫卷的成立，我認為作者真正想要凝神睇看的是更為深層的圖景：從失去之中倖存的人們哪，你們將往何處去？
於是乎小說角色向著空缺出發，展開一段關乎追索、關乎償贖及歸屬，明滅不定的內在旅途。小說之初，角色拋出的問句「嘿，你很完整嗎？」以不同的面貌反覆變形及現形，貫穿了整趟敘事的旅程。是的，你敢說你很完整嗎？破碎的人在路上，懷抱著一座座殘骸而活著的人也在路上，在路上的人將尋回些什麼，或將行至什麼樣的境地那都是說不準的，畢竟人各有命，但「攜帶著一個不肯放下的問題上路」這件事，總是令我莫名動容，令我感到人對於活著一事的慎重乃至於敬重。──包冠涵
初識《無法成為未來的那個清晨》，很是驚豔，這是一本耐讀的小說，絕對不該被埋沒。因為作者在百轉千迴的人生裡，努力去擎住一小撮打火機那樣微弱的火焰，將之高舉，儘管也許沒有人看到，作者還是牢牢將之握在手中。
我推薦讀者不時就翻一小段，模擬作者寫作時的狀態，一點一點推進，也許抽著菸，很苦惱地搔著頭髮，但還是一直一直往前進。我常覺得讀這本書像是在下毛毛雨時搭火車，在一個穩健的、巨大的節奏中，很慢很慢地向前走，穿過陰鬱的天色與隧道，彼方有光，但自己也知道，整個天色越來越暗下來了。
誠摯祝福作者與這本書的出版。──李璐
關於海盜先生，從書稿到出書，我心中一直有兩種聲音：一定要出，千萬不要出。
前者是因為閱讀時能感受到書寫的渴望彷彿本能，積極地生長。後者是因為感受到這樣的作者在出版市場會遭遇怎麼樣的困難。
但我印象深刻他說過：我最有自信的就是我沒有自信這件事，而且我充其量只能算是一個素人而已。
《無法成為未來的清晨》就是這樣一本呼應著生存的書，難以預料、沒有勝算，但也強大有力。
我們都有那一面，但只有海盜先生這樣的素人有能量寫出來！──葉美瑤
彷彿世界末日之前的清晨，海盜先生不疾不徐，敘述著那些等著被遺忘的事情。而我們從這本輕盈、透明的長篇小說當中看見，遺忘之前，一個真正的小說家，所能記得的事情，竟可以那樣地多。在這本小說當中，我們好像也跟海盜先生一起等待著，那個不知會不會到來的末日，在恍惚當中等待那位，也不知道會不會到來的果陀。──羅毓嘉
作者
海盜先生
一九**年生，花蓮人，花蓮女中美術班畢業。記憶像是調皮的小孩一樣說來就來，說走就走。創作速度相當快，曾經兩個禮拜就寫完一部小說。主要受村上春樹影響最深，不過其實是賴明珠才正確，文字相當冷且白話，無法輕易下定論到底是怎麼樣，自己不太懂自己。長篇小說《無法成為未來的那個清晨》獲第六屆紅樓詩社出版贊助。
多年來在Matters和個人部落格上陸續發表不少小說創作，每月可以創作十萬字。自稱歷經掙扎求生、自溺書寫、非寫不可。
目錄
名家推薦
【推薦序】溫馴地步入良夜，就是迎接末日的清晨 ◎盧郁佳
無法成為未來的那個清晨
序／導讀
推薦序
溫馴地步入良夜，就是迎接末日的清晨
盧郁佳
《無法成為未來的那個清晨》中，cecilia對男主角「我」說起海盜桶玩具（木桶裡有個海盜玩偶，玩家輪流往桶上插刀，一插中機關讓海盜玩偶彈飛就算輸）：「我覺得你的感覺就很像在桶子上等人出錯的海盜先生。」男主角心懷傷痛、苦命飄零，為何會予人「強勢等著揪錯偷襲」的印象？
許多人初讀此書似曾相識，結構、腔調、角色彷彿村上春樹。模仿是克服失語的手段，讀者可視為抄襲，亦可視為解謎的途徑。讀了村上春樹後，每個人作的夢都不一樣，這是萬千夢境中的一個。漫長、細密的鋪陳，只為水到渠成之時、與讀者剖心相見。而在婚姻素描上，本書比四十三歲寫出《發條鳥年代記》的村上春樹走得更遠，對關係中不可說的幽暗面坦露更多。
男主角「我」在頂樓遇到一位謎樣少女，像《發條鳥年代記》男主角「我」後巷找貓，遇到十六歲的笠原May，貪看她背心熱褲漂亮身形、耳廓的細毛、上唇微翹的小嘴，回家不但向太太隱瞞相遇之事，還想寫詩送她。
但《無法成為未來的那個清晨》相形冷感，雖然少女也穿短褲現身，男主角也向cecilia隱瞞遇到少女，但書中只交代她是「矮個子」就完事。回顧全書的女性角色，美容保養品業務員cecilia「面容沒有什麼記憶點」，國中同學sabrina「雖然不是美人，但五官說實在也算是細緻的了」，前妻是「在公司認識的，相當可愛的女孩」，看得出是好好先生敷衍兩句，絲毫不帶熱情。她們都是NPC，名字首字都採小寫，像是暫定、浮動，不安地請求「您忙，不用管我」。
《發條鳥年代記》中，笠原May想從死人身上取出「死亡」來解剖，覺得死亡像軟式棒球般，外層軟乎乎，越往裡面越硬，核心的小硬芯像軸承滾珠一樣小又硬。這意象被《無法成為未來的那個清晨》轉化為謎樣少女的腦瘤，她怕手術死亡怕得失眠，每天灌醉自己才能睡。顯示她是苦惱逃避的凡人。
《發條鳥年代記》中，後來笠原May把「我」困在井底進入內心世界，象徵她是來往兩界的巫女，「死亡意象」預言他婚姻的問題核心。他辭職靠妻子上班養活，扮演「大和撫子」般溫馴的家庭主夫。妻子看到晚餐他炒青椒牛肉，暴怒痛斥他竟不知道她不吃青椒牛肉。妻子自己不說、要人猜，以為他理所當然該知道，這是情緒勒索。然而他耐心安撫。熄燈上床，安全過關後，他才為妻子喜怒無常而恐懼。
他外表像慈母什麼都能忍，內心疏離自保不說真話，就是「外層軟乎乎，越往裡面越硬」的「死亡」，笠原May說的死人就是他。婚姻死亡，是因為他先處於假死狀態。
《無法成為未來的那個清晨》中，cecilia同樣受身心疾病慢性化所苦。她說，和男友同居開始，「變成凡事都要考慮到別人的感受之後，我開始有了壓力，每天只是小心翼翼的往返著工作場所與住所。」「一邊擔心著一邊活下去。」壓力累積到喪失工作動力，「我終於死了，只剩下軀殼。」
男主角從小到大沒有體會過依賴別人是什麼感受，誤以為依賴別人就是「拍拍肩膀，辛苦了，你可以回家了」。會混淆依賴和被依賴，可見他從小都在體貼不成熟的大人。
女同事追求他、開始依賴他，他說「在一開始的時候會不得不接，因為深怕對方就這麼掉到世界的盡頭了」。可能也是他兒時對大人的看法。
他向她求婚，替她買了婚戒。但自己不戴飾品，所以他的戒指就省了。暗示他覺得自己怎樣都無所謂。就如同他相信「關係需要兩人出同樣的力氣才能平衡」，但沒告訴她，因為「我並不是會說出心裡想的話那樣的人」。因為自己怎麼想不重要，所以他不說。不說，又怎能出同樣的力氣？
他一年內換了無數工作，都因為態度消極而被開除。最後做深夜投遞羊奶的信差，薪資微薄，把他困在妻子老家擱淺，無法搬出去獨立。妻子無法忍受，已挑明不願負擔他的憂鬱症。永遠處於被動的立場，只能以她的角度去想，做了這事情她會怎麼反應。她下班要問她今天發生什麼事，她回家要問她去了哪玩。下班要買早餐給她，去便利商店要問她想買什麼，飲料要買兩人份。看似美好，其實只是怕她會生氣。長久隔絕於自己的感受，他說自己就是屍體。
笠原May說的，死人。
「看似美好，其實只是怕她會生氣。」為什麼？可能因為，她下班沒問她今天發生什麼事，她會生氣。她回家沒問她去了哪玩，她會生氣。下班沒買早餐給她，她會生氣。去便利商店沒問她想買什麼，她會生氣。飲料只買自己的，她會生氣。像《發條鳥年代記》中「我」無端遭妻子痛斥。也許一百次妻子生氣過一次，也許沒有，但求生意志強烈困擾著他。恐懼就是「插著一堆刀，插錯了就會彈出來」、「在桶子上等人出錯的海盜先生」。他既提心吊膽，或許也有令人害怕的一面。皮之不存，毛將焉附。既無安全、信賴，當然無法愛。
cecilia說：「這個男朋友不行，我不想跟他結婚組成家庭，我只是在孤單的時候才依賴他的。」
「我」說：「我可能並不愛她，最初也是她先喜歡我跟我告白的。」「也許我並沒有真正的愛過誰吧。」
也許這就是為什麼《發條鳥年代記》垂涎笠原May，《無法成為未來的那個清晨》的「我」卻冷感；嘴上說「想鑽進女孩子裙底」卻暗戀不敢告白。
與性慾同樣缺席的，是食慾。全書開頭，「我」的早餐是超商微波食品——小說如監視器捕捉主角每個動作、思緒，鉅細靡遺；但讀者居然不知道他吃了水餃還是炸雞。因為他沒興趣，跟女性角色外貌一樣，食物直接打馬賽克。既無興趣，亦無能為力：「我」和妻子都不會煮飯，住在妻子老家時只有岳母煮，早餐是兩個饅頭加肉鬆，讓讀者也跟著喉嚨發乾。
結尾「我」陪cecilia去旅行，途中沒上過館子：一餐是大亨堡跟可樂，投宿的早餐買咖啡和茶葉蛋，午餐泡麵。隔天是咖啡和超商麵包，下一餐是咖啡和洋芋片。像伺候妻子般小心翼翼，cecilia還沒醒，他已考慮要替cecilia買什麼：連吃兩天泡麵不妥；微波食品不知道她何時醒，冷了不妥。做完消去法，他沒注意到自己想吃什麼，直接跟她吃一樣的。考慮這麼週到，結果買的是洋芋片，因為他常這麼吃。或許他從小就常以零食、泡麵打發，獨自用餐，別人吃什麼，什麼是好吃、喜歡吃，就像什麼是依賴、愛，他沒概念。以垃圾食物維生，想必是因為只去超商，把人際接觸降到最低。賺飯錢給他套上工作的枷鎖，進食本身則猶如薛西弗斯反覆推石頭上山，是苦刑。這份飲食清單，是進食障礙的症狀。
同樣迎接世界末日，《世界末日與冷酷異境》男主角去銀座買了全套西裝，喝啤酒配生蠔，和女人晚餐吃草莓汁小蝦沙拉、生蠔、牛肝醬、燉墨魚、奶油櫛瓜、醃魚、豆子鱸魚通心麵、菠菜沙拉、蘑菇飯、燙青菜、番茄飯，葡萄汁、檸檬酥、咖啡。宛如謝肉祭狂歡，饑餓、縱慾的官能滿足。
這是兩種人生。《無法成為未來的那個清晨》寫的不是「在水面上」活躍於奇遇冒險的人生，是受身心症狀限制而「在水面下」像憋氣一樣有氣無力，負罪般自虐的人生。天氣熱出去吃冰，cecilia總會想「我不能這麼幸福」。她去超市只買滿滿的零食、泡麵。因為她覺得自己殺了母親，而且可能被父親拋棄了。等她和「我」得知有人贖罪吃泡麵度日，除了泡麵，就只是睡，作噩夢，驚醒再睡……兩人或許從他身上看到了自己。
那人等麵泡開的三分鐘，就是他唯一的幸福救贖。泡完開始吃，感覺就褪了。這就是他的世界末日大餐了。受限制的人生，亦有其高峰體驗，是普通人無法從角落微塵中發現的。本書就是居住在憂鬱症這粒微塵星球上的告白，它啟發讀者以療養觀點重看村上春樹的長篇小說，也無愧村上，足以成就自己而並立。
曾有一集日綜，訪問海盜桶的製作公司TAKARA TOMY，說四十年來玩家都搞錯了。其實遊戲原始設定是海盜老大被綁在桶中，插刀是割斷綑索救老大。所以玩者戳飛海盜才是贏家。
很多婚姻衝突，踩雷不是因為做錯了什麼，而是做對了。錯只錯在，這個星球的資源，不夠應付衝突。
