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老人與海
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出版社: |
木馬文化
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| 出版日期: |
2016/02 |
| 頁數: |
160 |
| 尺寸: |
15x21 |
| ISBN: |
9789863592174 |
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商品簡介 |
首刷限量贈送英文本，送完為止。
☆1954年諾貝爾文學獎得獎作：精通現代敘事藝術。
☆「硬漢哲學」的縮影：男人可以被摧毀，但不會被擊敗。
☆「冰山理論」的極致呈現。
身懷捕魚絕技的老人，彷彿被詛咒一般，已經八十四天沒釣到魚了。第八十五天，他遭遇到一隻重達上千磅的馬林魚，經歷三天兩夜的搏鬥，終於戰勝頑強的對手。在拖著馬林魚龐大軀體返航的途中，卻招來了鯊魚群起掠奪，最後入港時，只剩下巨大的骨骸。疲憊的老人返家入睡，夢見了非洲大草原的獅子⋯⋯
海明威對古巴小魚村的人事物，對如何航海、釣馬林魚等知識十分瞭若指掌，但他把這些「藏在冰山下」，消除一切不必要的枝節，讓讀者讀完冰山上的1/8後，用自己的經驗與想像補充了另外7/8，將故事內化為自己的經歷，以最精簡的四萬多字，成就了一部現代文學經典。
譯後記 傅凱羚
海明威獲得普立茲獎及諾貝爾獎之後，不到十年，就在地下室舉槍自盡。據說妻子聽到聲音，趕下樓來，看見丈夫的頭部僅剩下嘴部和下巴——畢竟那是一把雙管獵槍。
數十年後，一位始終熱愛海明威的美國作家，效法他，在家中舉槍自殺，不過用的是點四五手槍。
雙管獵槍與點四五手槍，就是海明威與其他人在我心裡的差異。
「冰山理論」是海明威作品最大的研究標的，水面下八分之七，水面上八分之一，累贅不消說，過於出色的語句也遭刪去，目的是追求整體的強勁。為此，他不是一個迅捷的作家，作品在完成初稿之後，他仍會花大量時間刪改。
換句話說，他始終是個細緻、小心翼翼的創作者，既非小說李逵，也非雜文魯智深。他明確地分析出文字及段落的價值，紮實攻擊他想進入的文學境界，結果也的確成績斐然。這是否與那大鬍子的粗莽形象相衝突呢？
我們知道他將費茲傑羅視為對手，將莎士比亞視為待超越的勁敵；他結了四次婚，將墜入愛河視為產出卓越作品的契機；他苦於身體病痛，幾度近乎滑稽地遭受連串重傷；酗酒，好鬥，熱愛種種武勇技事。他著迷奔牛節、拳擊、從軍、打獵，與重磅大魚單挑。然而如此奔騰及浪漫的性格之下，他赫然是一位高度節制的作者。《老人與海》是他持「冰山理論」的極致展現，也從此成為他唯恐無法超越的作品。
所以每次讀海明威，我都感焦灼。第一種焦灼，是著意其浪漫，而無視其節制；知其節制，而不意其浪漫；又或知其浪漫，亦知其恐懼，卻從未將他當作一個活生生的人看待，彷彿他應當萬分豪邁，因各種戰鬥而一身是傷，每一吋其彰顯生命意義的正確性，每一個嗜好都在捍衛愛與美，每一段交往都無法言喻地交心。第二種焦灼，交予同為創作者的自己，因為即便是海明威如此大開闔之人，對創作亦付出高度的理性及慎重；且縱然如此，他對創作也終無安歇停筆的一刻。第三種焦灼：徒勞就是徒勞，勇敢不屈，仍是徒勞。譬如《老人與海》。
《老人與海》是我十歲起的摯愛。幼時讀硬殼注音本，兼有插圖，簡明中的簡明。故事英武，但更誘惑孩童如我之處，是其中所寫的生食魚肉，竟然讓人感到不可思議地鮮美。一手持線，一手舉刀割魚，肉質如何彈牙，連缺席的種種滋味，也檸檬是檸檬，鹽粒是鹽粒，妙不可言。從此我無懸念地長成一個嗜好生食魚肉的大人，待得初看這本書的多年以後，讀其巴黎回憶錄《流動的饗宴》，才確認海明威畢竟不是食不甘味的粗人，他全然能對形色飲食如數家珍。
而後砂礫般的成長歷程來臨。我一直認為文字有其危險及療癒的本質：文字敘述本身就是一種對事物的命名，身為人類役使的工具，它沒有全然的客觀可言。我們先定義了何謂「陌生」，進而使用「陌生」一詞定義釵h人事物，以便讓這些對象在我們腦中有跡可循，使我們不再如此膽怯，使人與人之間更具備可靠的聯繫，使一切事物在主觀中不再如此漫無方向... |
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