《小偷家族》

★日本2018年年度最具代表性電影《小偷家族》，導演是枝裕和 親自撰寫小說版！
徹底補完電影中未曾提及的人際關係，隱藏在文字中的溫暖，值得細細體悟。
今年一定要看的日文文學大作！

★突破導演個人生涯最高紀錄
法國坎城影展　金棕櫚獎
西班牙聖賽巴斯提安影展　榮譽獎
德國慕尼黑影展　阿萊歐司朗獎
入圍第76屆金球獎最佳外語片
代表角逐奧斯卡最佳外語片
全世界授權185個海外地區
創下是枝裕和電影中、台、港票房新高，日本票房突破45億圓！

只能靠「犯罪」來連結彼此的一家人，
──他們偷的，是親情。

在東京某個老舊住宅區，柴田治與兒子祥太為了維持生計，平日會到超市或雜貨店偷竊商品。這一天傍晚，正當兩人順利完成「工作」準備回家途中，看見一位挨餓受凍的小女孩樹里，阿治不忍心便把她帶回家。妻子信代起初很反對，但考量到女孩的狀況，決定接納她為「家人」，與祖母初枝、信代的妹妹亞紀，一家六口共同生活。他們將女孩取名為凜，扶養她成長──儘管內心明白這麼做其實是「綁架」，大家仍試圖用自己的方式守護著女孩。然而某天發生了一起事件，使得這個家的「祕密」逐漸被揭露……

第七十一屆坎城影展金棕櫚獎得獎作品《小偷家族》，由導演是枝裕和親自撰寫的小說版！

★ 各界好評推薦 (按照姓氏筆畫排序)
作家 │ 尾巴Misa
網路影評Youtuber │ 部長
資深影評人／編劇│梁良
作家 │ 陳柏青
作家 │ 提子墨
釀電影主編 │ 張硯拓
三民網路書店企劃 │ Hsiu、侯維尼
金石堂網路書店文學PM │ 劉盈萱

「家人」究竟是怎麼樣的存在？出於各自私心而組成的家庭，成員之間是否也能構築起名為「親情」的羈絆？倘若社會辜負了你，是否表示你就擁有報復這個社會的權利？柴田家族的故事，並非只是一個偶然的虛構。它揭示了日本社會陰翳的一面，以及來自永遠不得翻身的社會底層哀慟的吶喊。
──三創生活園區採購專員│ 李柏瑩

人們自降生於世父母賦予其名，名字與自身便是密不可分。
書中人物都有兩個名字，欲藉由換名來重獲新生命開始新一段人生，但人生豈是更名之後便能如白紙般再次揮灑筆墨呢？
六個角色共同吹出名為謊言的七彩泡泡，直到其中一人消失時虛幻的泡泡破滅，現實吹散五人所認為的「現實」，竊取的一切並不屬於自己，往後的人生他們將面對屬於自己的未來。
──墊腳石台中旗艦店圖書專員 │麥麥

「這個家族的人幾乎都有兩個名字。」
我們是否曾經如此假設:倘若可以選擇親人，生活會因此更加幸福，悲痛的過往會因此消失?
選擇不會酒醉施暴的伴侶；選擇不會忽略孩子感受的父母；選擇不會遺棄老母的孩子；選擇真正愛自己的……
小偷家的人全部有罪，罪名是偷走他人的名字，還妄想活的正大光明，享受自由。
他們捨棄過去的自己，在被世間遺忘的幾塊榻榻米下，互相把風，竊取未來。
──墊腳石台中旗艦店圖書專員 │ 波波

我想，這就是稱為家吧。《小偷家族》重新設計另一種家的模式。原來，所謂的一家人，就是一起活下去，偷竊也罷，看似理想化的幸福，投射於一家六口既無血緣羈絆卻又在各自的非法之中找到互相依存的歸屬理由，日本社福機構的自以為是的強制道德介入，更顯階級制度的高傲荒誕。誰的生命曾經崩壞的線路裡，仍然在這最底層最卑微的階級裡，苟延殘喘，不堪從不說破，安貧亦是日常。
什麼是愛，什麼是犯罪，這樣真的有錯嗎？《小偷家族》細瑣漫長的鋪陳給出了回應：我只是想活下去。
──三民書局 │ 邱婉瑜

雖然開始的方式不對；或許過程出乎常理；即使最後只留下了傷心和無奈。當一切歸回原位，點點滴滴的累積讓心中曾經缺失的一塊得以填滿。
──紀伊國屋書店中文採購 │ 張瑋

「自己選擇的家人是否真的會比較幸福？」很難以一般世俗的眼光去評斷，何謂正常何謂不正常。自以為是的正義感究竟是在幫助遏止犯罪，亦或是膚淺的口水論戰？
──誠品書店│文琪

「家庭」是導演是枝裕和最常探討的主題，許多老班底在他的電影中以不同卻又相似角色出現，都像是家庭關係的不同解構與變形。小偷家族以最不張狂的文字闡述一個由沒有血緣關係的人所組成的家庭故事，以許多的日常情節建立起角色間的情感。最近的公投議題，反對同志的一方高舉婚姻與家庭的重要性，強調一夫一妻與血親關係，但這樣的論述除了反同也傷害了社會上許多非典型家庭，非常態並不代表著異常，家庭的樣貌可以有很多種形式。「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」小偷家族的成員因為各種因素來到這個家庭，雖然他們是在社會邊緣求生，但什麼時候是幸福的，我想他們都有自己的答案吧。
──誠品書店│宇竣

雖然先看過了電影，但也因此在看小說時，更能透過文字感受到每個人物的特別之處和每個場景的細節。
整本書裡面我最喜歡的一段是信代看著家人們心想著：「自己選擇的家人，親情更緊密。」
雖然最後不是全家過著幸福完美的生活，但在整個故事中讓我感受最深的就是他們之間的感情。透過文字更能清楚感受到，他們為什麼選擇了彼此當家人，以及在他們的生活中是如何展現的對於家人的愛。
雖然不是真正有血緣關係的家人，但關係卻比家人更緊密；雖然生活條件不是很好、算是勉強能過活，但卻比其他家庭都來得幸福。
我想，對於他們來說，最珍貴的不是那些偷來的東西，而是那些『偷』來的家人。
──誠品書店│宜青

在這作品裡看到了〈無人知曉的夏日清晨〉的遺棄問題，〈我的意外爸爸〉裡無血緣的親子關係，〈橫山家之味〉、〈比海還深〉的家庭矛盾與感人親情，以及〈第三次殺人〉的社會犯罪 ，真的是「是枝裕和」之「是枝裕和」啊！
──誠品書店│逸嫻

怎樣的關係才算是家人？有沒有血緣關係真的是成為家人的關鍵嗎？在這個家族裡，每個人的心裡都帶著不同程度的傷，卻在這些彼此毫無血緣的家人身上得到慰藉，或許正因如此，才更能理解對方的痛，沒有道德批判，有的只是平凡生活中溫柔的接納與包容，作者延續他一貫的風格，告訴我們生活中總有許多不順遂之處，但只要持續走著，或許「家人」的輕聲呼喚正在某處響起，這是部充滿人性關懷令人感動的作品。
──誠品書店│慧如

編輯推薦
值得讓更多人看見的是枝裕和《小偷家族》
（文／尖端出版小說副總編輯 呂尚燁）


　《小偷家族》是日本名導是枝裕和2018年的新作，內容講述六名居住在東京某處灰暗角落的一家人，他們靠著祖母的微薄年金，以及打工度日，平常吃飯及生活用品都到超市偷竊，完全展現大城市裡隱藏的一面。然而更驚人的是，這家人隱藏著不為人知的祕密……他們其實是沒有血緣關係的陌生人，但因為某些原因最終以家人的身分生活在一起。電影上映後，在日本引起正反兩面熱烈的討論，有人說這家人的故事非常感人，也有人說不應該把這麼黑暗的一面拍出來給全世界看。

　說起是枝裕和導演，這十幾年來以《無人知曉的夏日清晨》、《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《比海還深》、《第三次殺人》到《小偷家族》，每一部都獲得極高的評價，《小偷家族》前幾天還在日本電影學院獎頒獎典禮大獲全勝，可以說累積至今在日本及國際上目前的聲譽完全是實至名歸！

　值得一提的是，是枝導演在《小偷家族》首次同步進行拍攝、編劇、剪輯作業，這種驚人的「邊拍邊寫邊剪」模式讓整個故事傳達出來的效果更有感覺。《小偷家族》小說版由導演本人親自撰寫，其中的細節、情緒都能對應到電影之中，他也建議大家看完電影，務必觀看小說文字，有餘裕的話可以再回頭看一次電影。

　今年二月，我們出版了東山彰良老師以臺灣為背景的小說《我殺的人與殺我的人》，故事內容充滿作者對臺灣深厚的回憶。東山彰良老師國際書展訪臺時也特別談到相對性的創作概念，「家族的關係，沒有血緣的人也能組成家庭……」就是指《小偷家族》引發的議題熱潮。而是枝導演曾經提到過他父親是在戰前於臺灣出生、長大，而且自己是因為侯孝賢導演的啟蒙，才走上導演這條路，從言談之中也能感受到對臺灣的感情。對於這樣的作者、這樣的作品，我們認為更應該讓臺灣的讀者們看見，希望大家多多支持。

作者介紹

是枝裕和

電影導演，電視製作人。1962年6月6日生於東京。從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後加入TV MAN UNION製作公司，主要協助紀錄片的拍攝。1995年執導《幻之光》正式出道成為電影導演，驚艷國際影壇。2018年5月，以《小偷家族》入選第71屆坎城影展主競賽片項目，最後獲得最高榮譽的金棕櫚獎，是坎城影展自1955年設立金棕櫚獎以來，繼黑澤明、今村昌平後，第三位獲得該獎項的日本導演。

電影作品列表：
1995年　《幻之光》（幻光 / Maboroshi）
1999年　《下一站，天國！》（ / After Life）
2001年　《這麼…遠，那麼近》（DISTANCE）
2004年　《無人知曉的夏日清晨》（誰知 / Nobody Knows）
2006年　《花之武者》（花 / Hana）
2008年　《橫山家之味》（ / Still Walking）
2008年　《大丈夫 - Cocco 終旅 》
2009年　《空氣人形》（空人形 / Air doll）
2011年　《奇蹟》（奇跡 / I Wish）
2013年　《我的意外爸爸》（父 / LIKE FATHER, LIKE SON）
2015年　《海街日記》（海街Diary / Our Little Sister）
2016年　《比海還深》（海深 / After the Storm）
2017年　《第三次殺人》（三度目殺人 / The Third Murder）
2018年　《小偷家族》（万引家族 / Shoplifters）

黃涓芳

畢業於台灣大學外文系及語言所，曾任創意編輯、英語研究員等職。目前為英、日文自由譯者。

試閱

《小偷家族》

第七十一屆坎城國際影展　金棕櫚獎　得獎作品

「我們偷的，是羈絆」

由是枝導演親自寫出電影中無法說盡的「家人」形式。

導演、劇本、編輯

是枝裕和

第一章　可樂餅

祥太第一次看到那個女孩，是在去年夏天。

老舊的五層樓集合住宅社區入口旁，設置著一排排銀色信箱，下方堆置著兒童用腳踏車、連丟棄都被遺忘的紙箱等雜物。女孩似乎在忍受某種懲罰般坐在那裡，望著來來往往的人。

祥太與父親每個星期會去一次「新鮮組」超市，而這座集合住宅社區剛好位在超市和他們家之間的正中央。龜裂的建築牆壁以前想必更白，為了隱藏裂痕而重新塗上白漆，反而更突顯牆壁因老舊骯髒而變成灰色的現狀。

父親阿治每次經過這裡，就會抬頭仰望建築牆壁，然後用手肘戳戳祥太說：

「做工真差，簡直就像業餘的。」

父親以前似乎做過塗漆的工作。

「你為什麼不做了？」每當祥太這麼問，父親就笑著回答：「因為我有懼高症。」

父親稱這座集合住宅社區為「公團」，母親信代則稱之為「都營」。祥太不知道哪一個正確，也無從區別這兩者有什麼差別。信代說「這裡的租金超便宜的」，話語中往往帶著冷笑，既像是嫉妒又像是輕蔑。

他們每星期三都會去超市，不過並不是為了買東西，而是為了支撐柴田家家計的重要工作。星期三是這家店的特賣日，顧客特別多，店內到處張貼「點數三倍」的廣告。祥太不太懂這樣比平常優惠多少。兩人在星期三傍晚五點踏入店內，瞄準晚餐前店內生意最好的時段。

這天從早上就很冷，甚至刷新了二月最低氣溫。天氣預報煞有介事地報導傍晚開始會下雪。從家裡到超市的十五分鐘路程中，祥太的指尖便已經冷透而失去知覺，讓他後悔沒有戴手套來。這樣根本沒辦法工作。

祥太進入超市入口後停下來，環顧店內，手插在口袋中忙碌地活動手指，想要盡快恢復平常的感覺。

阿治晚幾步走進來，默默地站在祥太旁邊。兩人在這裡不會交換視線——這是他們兩人在開始工作時的不成文規矩。

阿治拿起入口旁邊供人試吃的橘子，口中喃喃說了聲「嗯」，沒有看祥太就把一半遞給他。

祥太接過橘子，拿在手掌上感覺很冰冷。

祥太為了保護總算開始暖和的手，一口把橘子吃掉。橘子的酸味擴散在口中。怪不得是試吃品，沒有很甜。

兩人不約而同地對看一眼，然後並肩走向店內後方。

阿治立刻拿了葡萄，放入手提的藍色購物籃裡。這是看起來很高級的黃綠色葡萄。

阿治通常只吃紫紅色的小粒葡萄，說是「有種子的話吃起來很麻煩」。祥太知道其實是因為那是最便宜的，但他沒有說出口。

不過今天不需要在意價錢。阿治隨性地拿了兩盒放入籃裡。繼續往前走，就會到達魚、肉類等生鮮食品的賣場，左轉則是泡麵零食區。兩人此時照例輕輕互碰拳頭，然後兵分兩路。祥太緩緩往左轉，停在早已鎖定目標的點心陳列架前，把背包放在腳邊。別在背包上的飛機鑰匙圈在搖晃。

祥太眼前的鏡子裡映著一名店員。這是上個月剛來打工的青年。這個男人不用擔心，沒問題。祥太確認店員位置之後望向左邊，看到阿治剛好繞完店內回來。阿治豎起三跟手指，示意店員各自在店內的何處。祥太微微點頭，將雙手輕輕重疊在胸前，快速轉動食指，然後把左拳舉到嘴前親吻。

祥太是左撇子。他在「工作」前一定會進行阿治教他的這個儀式。

他的視線盯著鏡中的店員，然後將自己祝福過的左手慎重地伸向巧克力。他無聲地抓住巧克力，沒有往下看，就把巧克力掉落在事先打開拉鍊的背包裡。細微的聲響被店內的音樂與喧囂聲淹沒，不僅店員沒聽到，眾多顧客當中也沒有任何人發覺。

祥太有了一個好的開始，再度背起背包，前往別的地點。今天的主要目標是泡麵。祥太在他最愛的激辣豬肉泡菜麵陳列架前停下腳步，再度卸下背包放在腳邊，然而店員卻遲遲不離開夾著狹窄通道的貨架前方。這次碰上的是資深的中年店員，相當棘手。

阿治曾經對祥太說過，「你要是能自己一個人打倒那傢伙，也算獨當一面了」。因此祥太選定今天「工作」的重頭戲就是與他對決。然而這個男人並不會輕易露出空隙。

祥太不想在沒拿菜籃的狀態下繼續停留在店內。這樣太明顯了。正當他開始考慮要不要放棄這裡前往別的陳列架時，阿治拿著裝滿商品的籃子走過來，站在店員和祥太之間遮擋視線，開始在那裡挑選塔巴斯科辣椒醬。

祥太雖然為自己需要支援而懊惱，不過這一來就能安心工作了。他迅速將阿治喜歡的咖哩烏龍麵、自己喜歡的豬肉泡菜麵滑入背包中，走向出口。阿治確認祥太安全走出店門之後，把購物籃留在原地，雙手再度和來時同樣拿滿試吃用橘子，走到店外。