小津安二郎的軌跡 - 香港書城網上書店 Hong Kong Book City

小津安二郎的軌跡

作者:	竹林出
譯者:	詹慕如/周若珍Narumi
書城編號:	1549514

原價: HK$217.00

現售: HK$206.15 節省: HK$10.85

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出版社:	馬可孛羅
出版日期:	2019/05
頁數:	512
尺寸:	15x21
ISBN:	9789578759640

商品簡介

小津迷必收作品！
從生平、性格、人際往來，到電影作品之內涵與特色
最全面的小津安二郎解析之作

日本導演大師小津安二郎──
一位優異的電影藝術家，深刻的思想體悟者
備受山田洋次、李安、侯孝賢、文‧溫德斯等名導演尊崇的影壇傳奇巨匠

「小津終其一生不斷充實自己的哲學知識，讓我們看見世上也存在著不以劇情或動作取勝的電影，構築了宛如私小說一般豐富的小津電影。」──竹林出

自出道作《懺悔之刃》，到知名的紀子三部曲──《晚春》、《麥秋》、《東京物語》，最終抵達顛峰之作《秋刀魚之味》，小津安二郎拍攝電影長達四十年，擅長運用仰角鏡頭、靜緩步調與空鏡頭等導演技巧，展現其獨一無二的個性，至今仍留給影壇深刻的影響，也累積許多相關評論與著述。
本書將小津定位為藝術家，更是深刻的思想體悟者，可說是近年探討小津安二郎個人、電影及歷史背景的集大成之作。作者企圖重構小津的思想體系，為其電影風格具體溯源。書中從小津電影概論談起，論及小津的生平、性格與時代背景，以及小津和當代作家的關係、與知名導演的淵源。此外，本書以二戰作為時間定位，分析「戰前期」、「戰爭期」、「戰後期」的小津電影，詳述各部電影的大綱與主要結構，具體指出當代作家與導演如何影響小津的電影風格。例如《東京暮色》受到志賀直哉影響，里見弴則影響了《秋日和》等；小津也學習劉別謙的風格，而後整合到電影作品當中，成為屬於他自己的「小津調」。
「無謂的事追隨流行、重大的事遵從道德，藝術則聽從自己的聲音。」
小津安二郎曾這樣定位自我生活準則，如此執著，造就了他在電影史上的偉大功績。本書便帶領讀者回到小津所處時代的脈絡，重新認識一代名導演──小津安二郎。

◎名人推薦
導演易智言
作家陳雨航
導演傅天余
資深影評人詹正德
資深影評人聞天祥
──聯合推薦（依姓名筆畫排序）

作者簡介

姓名：竹林出
一九五四年生，一九七二年畢業於明治大學。曾為上班族，主要負責會計相關業務。二一年退休。興趣是欣賞舊電影、閱讀日本與英國的近代小說、上網等。

譯者簡介

姓名：詹慕如

自由口筆譯工作者。譯有多數文學小說、人文作品，並從事各領域之同步、逐步口譯。
臉書專頁：譯窩豐　www.facebook.com/interjptw

姓名：周若珍・Narumi

日文教師，日文翻譯。對教育充滿熱忱，並從事各領域的口筆譯工作。
深愛動物，支持以領養代替購買，以結紮代替撲殺。
FB粉絲頁「楽日本語教室」https://facebook.com/narumi.nihongo

書籍目錄

前言
Ⅰ 小津電影的主題和背景
第1章小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歷史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活

第2章小津安二郎與小說家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見淳
（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介

第3章日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演
（4）外國導演們

第4章小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色

Ⅱ 小津電影各論
第1章「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」的小津電影演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了，但……》

第2章「戰前期」後半
1岡田嘉子或惡女的出現
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、舊市區及小津安二郎的危機
（1）《心血來潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》

第3章「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體験
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》

第4章「戰後期」前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晚春》（3）紀子三部曲《麥秋》
（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》

第5章「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 頂級傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津

後記
小津安二郎導演作品一覽
參考文獻

文章試閱

前言
本書如書名所示，旨在追尋小津安二郎這位藝術家的軌跡。然而，本書與過去的「小津論」相去甚遠。筆者認爲小津安二郎是位優異的藝術家，企圖探尋他的深刻體悟和思想上的成長。同時，我也將小津安二郎定位為大正時期個人主義的小說家，例如永井荷風、志賀直哉、里見弴、谷崎潤一郎、芥川龍之介等人思想上的么弟。他們是夏目漱石口中（日俄戰爭）戰後世代，筆者企圖從夏目漱石對近代的觀點來理解小津安二郎。過去也曾經有其他論者提及小津安二郎與小說家的來往，但幾乎沒有討論過這些與作家的交遊如何反映在小津安二郎的電影中。本書也將述及此思想上的影響及其對個別電影的影響。其結果之一，便是過去常受輕視的志賀風格電影《東京暮色》之評價。
此外，筆者也放了許多比重在小津安二郎於戰時的變化。小津安二郎身在中國戰線時獲得的體悟給他帶來了改變。在這之前，諸如好萊塢「以劇情和動作構成的電影」、「舊市區電影」等關鍵字所示，小津電影可說深受美國電影影響。但是他在戰時逐漸遠離「舊市區」，從「以劇情和動作構成的電影」轉換到「私小說式」電影，並在作品中導入了集體意識。在此過程中，小津安二郎漸漸開始創作理念性的電影。
戰後的「紀子三部曲」（《晚春》、《麥秋》、《東京物語》）反映了他在戰時的體悟，也是小津安二郎「（意識到）戰爭（的）電影」。這些作品絕非描繪中產階級生活的美好懷舊電影。在這些電影中都潛藏著一個主題，那就是個人的自我與集體意識之扞格。過去對於從戰時一直到「紀子三部曲」這段時期的電影，始終沒有具一致性的說明，這或許將是本書的核心。
小津安二郎的時代同時也是溝口健二、成瀨巳喜男等巨擘的時代，本書中將介紹溝口健二和成瀨巳喜男的生涯及其代表作；另外亦將略述帶給小津安二郎莫大影響的恩斯特・劉別謙（Ernst Lubitsch），及幾位重要演員的簡單經歷，目的在於更立體地（從人物的關聯性上）勾勒出小津安二郎的時代；其次，書中也將以溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等人為核心，略述日本影史和日俄戰爭後的日本歷史。小津安二郎的生涯正是日本影史的一部分，更疊映了大正、戰前昭和不景氣，以及戰爭時代。
小津安二郎其人遠比過去對他的認識更加富含思想。然而，任何一個優秀藝術家本應擁有優異的哲學或思想，依此看來，論述小津安二郎的思想並不唐突。只不過，過去許多評論家甚至未曾想像過小津安二郎具備一套獨特的思想體系。
電影史上的一九三年代，放眼世界是藝術電影的黃金時期，而日本電影的巔峰則在一九五年代，以溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等人為首，牽引著世界的藝術電影。遺憾的是，進入一九六年代後觀影人數銳減，在溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等大師離世後，電影產業也幾乎陷入瓦解狀態。當然，藝術電影更是完全消聲匿跡。
不久的將來，日本或許有可能創造出高水準的電影，期待各位讀者除了新電影之外，也能接觸到過去的優異日本電影，更深入認識活在那個時代的前人面貌。

I小津電影的主題及其背景
第1章小津安二郎與小津電影

本章中主要依照小津電影的成長來區分，俯瞰小津電影。同時也將略為觸及小津安二郎當時的個人及歷史背景。

1小津電影的區分
小津安二郎自從一九二七年拍攝《懺悔之刃》一作以導演身份出道以來，畢生共執導五十四部電影。筆者試將小津電影分成三個時期，分別是「戰前期」、「戰爭期」、「戰後期」。不過「戰前期」和「戰後期」又各自分成前期與後期，說得更精確些，應該區分為五個不同時期。
以下讓我們來概觀各個時期。

「戰前期」
「戰前期」的前半從初期到《我出生了，但……》為止，後半從《青春之夢今何在》到《獨生子》。「戰前期」前半從出道作之後五年左右，共拍了二十四部電影。「戰前期」後半在四年之間拍了十二部，由此可知前半的量產盛況。當然，這可能是因為前半階段包含了出道作品及其後的初期短篇喜劇，因此數量較多，儘管如此數量還是相當驚人，可以感受到年輕小津十分積極創作。不僅如此，他也勇於嘗試各種類型的電影。例如喜劇、實驗電影、愛情電影、流氓電影等，其中學生、上班族系列的表現尤為出色，替小津最早的巔峰時期《淑女與髯》、《東京合唱》、《我出生了，但……》打下基礎。這時期的小津著力於學習好萊塢以劇情和動作構成的電影，尤其是勞埃德式的都會風格人情電影，企圖自成一格。
不過來到戰前期後半，小津放棄了學生、上班族系列，開始以源於初期舊市區電影的喜八系列為創作主流。雖然同時也有《東京之女》這類偏重印象風格的電影，但此時期整體來說還是偏重娛樂性的喜八系列，諸如《心血來潮》、《浮草物語》、《東京之宿》等作。他的電影漸漸走入死胡同，呈現低迷狀態。小津企圖擺脫以劇情和動作構成的電影，開始摸索新方向。但最後他所交出來的成果卻是充滿美國電影風格的作品。「戰前期」的代表作之一《獨生子》雖然充滿文學氣息，同時也讓人感受到濃烈的美國電影味道。

「戰爭期」
「戰爭期」的作品有《淑女忘記了什麼》、《戶田家兄妹》、《父親在世時》這三部作品。這可說是小津變化的時代，同時也是充滿危機的時代。
首先，小津從「戰前期」後半開始嘗試自我變革，其具體實踐便是在《淑女忘記了什麼》中改變故事舞台。這是他擺脫舊市區的嘗試，也是某種自我否定。可是在這之後，小津有大約兩年時間轉戰於中國戰線，期間由於好友在戰時病逝，加深了他身為藝術家的體悟，將這些體悟和帶有志賀直哉色彩的心理摹寫一同反映在電影中，成為他戰後的目標。
小津從中國戰線回國後第一齣作品《戶田家兄妹》中，放棄了以劇情和動作構成的電影路線，導入私小說式的框架。這一點小津受到他耽讀的個人主義小說家莫大影響。另外在《父親在世時》中他又導入了集體意識。對於小津這個個人主義者來說，這是相當大的變化，不過這並不代表小津拋棄了個人主義。在這些變化的過程中，小津的電影創作�

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