《戲曲辭典》所收辭類以有關元明清三代戲曲之專門知識為主，計分人名、劇名、書名、牌名、方言、術語等部門，按照筆畫，綜合編排，共計六千六百餘條。內容包括了戲曲形成之前與形成之後的樂曲名詞；戲曲伴奏樂器名稱及構造的說明；元明清的雜劇和傳奇的劇目及本事；歷代戲曲家的姓名及簡歷；劇場專用名詞及舞台術語；元明清戲曲中的方言俗語；實際上囊括了廣義的劇場一切知識。本典所收人名又分戲曲家與劇中人二類，前者略述其生卒年代及重要作品；後者則述其生平逸事，傳世特行。所收劇名又分雜劇與傳奇二大類，其劇情故事有可籍可稽者，在可能範圍內，無不盡量錄入，以增讀者之興味，旨在供給戲曲、文學、藝術學者、愛好者以應用之工具。※附檢字表(按筆畫檢索)

本書特色

1. 《戲曲辭典》可謂近代第一部完整而實用的戲曲學工具書。

2. 本典所收辭類以有關元明清三代戲曲之專門知識為主，共計六千六百餘條。

3. 內容包括了戲曲形成之前與形成之後的樂曲名詞、劇場專用名詞及舞台術語、元明清戲曲中的方言俗語等，囊括廣義劇場的一切知識。

作者

王沛綸

作曲家、音樂文字作家；1908 年 3 月 1 日出生於江蘇吳縣，1972 年 11 月 8 日逝世於臺北。十五歲考上蘇州中學，開始接受中西音樂；爾後進入國立音樂院，主修小提琴。1949年底來臺，先後出版《愛國歌集》、《音樂辭典》、《戲曲辭典》、《名歌劇主題》、《指揮學》等。他本身也是國樂界的箇中好手，除了精湛的二胡琴藝，國樂創作曲也別具一格。

序／導讀

推薦序

俞序

五年前，莊本立君偕同王沛綸來看我，本立是我的青年畏友，沛綸先生還是第一次晤面。那時節，沛綸先生所編的《音樂辭典》剛出版不久，我已數度繙閱過，極欽服他的學力與毅力，更欣然於能和他晤談。

記得那次我們的談話範圍，不出中國戲曲音樂，沛綸先生提出許多名詞詮釋問題，徵詢我們的意見。其實，就這方面言，沛綸先生似乎已下過一番功夫，他懂得很多，懂得很透徹。本立對中國音樂發展過程，尤其是樂律與樂器構造，有超越前修的學識，即席釋疑解惑，多所發揮。那席十分愉快的談話，我等於是他們二位的聽眾。

我當時以為沛綸先生或有意補充他的《音樂辭典》，加強中國音樂名詞的詮釋，不想事隔五年，他竟完成了這部《戲曲辭典》的獨立創製。

沛綸先生的美意，囑我在卷頭寫幾句話，來紀念我們那次愉快的談話。

我把他的原稿，窮數日之力，逐條閱讀一過，發現了本書具備兩大特點，一是內容豐富；二是詮釋精當，請略申述之：

(一) 本書內容：

內容包括了戲曲形成之前與形成之後的樂曲名詞；戲曲伴奏樂器名稱及構造的說明；元明清的雜劇和傳奇的劇目及本事(平劇及地方戲曲的部分未收入，那只有另成專書了)；歷代戲曲家的姓名及簡歷；劇場專用名詞及舞台術語；元明清戲曲中的方言俗語；實際上囊括了廣義的劇場一切知識，以抽絲剝繭方法，鑄成一把劇場知識的全能鑰匙。

尤其值得一提的是本書所取素材，有些出於從書中著述，有些出於卷帙浩繁的專書，前者私人力量不易收羅備齊，後者更非私人力量所能購致，沛綸先生掇成書，有如瓊林寶庫，百貨齊全，又有如蜂釀百花，盡成蜜汁。戲曲讀者遇到疑難名詞，毋須到圖書館去尋求答案，開卷即可瞭然。

(二) 詮釋精當：

戲曲名詞，尤其是古樂劇名詞，極不易解，經過王靜安先生以次的戲曲研究家，對這方面下了一番考據功夫，也具有極大貢獻。但這些考據文字，動輒數百字，而且性質專門、文字艱深，非一般人所能讀懂。經沛綸先生採錄的，往往文字精簡，把專門性的考據文字，化為普及性的詮釋，如釋「賺」，釋「結聲」等條。遺憾的是這一類的名詞，特別屬於古劇方面的，四略嫌不足。

一部詞典性質的工具書，具備上述兩項特點，其有益於治戲曲的學子，不言自喻。當然，戲曲名詞，浩如烟海，蒐集難求完備，詮釋也難求全無紕謬。但沛綸先生以一人之力，在短短的五年中完成這一巨製，這種治學精神，驚人毅力，在我個人而言，油然興起一股肅然起敬的誠意。不獨對此書不久問世，歡喜讚嘆而已。

中華民國五十八年四月二十五日  俞大綱