殺人料理為祭拜，伏案寫字是畫符
小說家致力於流理台與書桌前的殺戮與創造
「祭拜通常供奉最珍貴的珍饈，
我最珍貴的除作品之外無它。」

★李昂創作生涯的天鵝之歌
★黃文成（靜宜大學台灣文學系教授兼系主任）
謝靜國（東吳大學中文系助理教授）
專文解析

都說要重拍那《殺夫》電影
可前來要求伸寃的
究竟是殺夫的婦人？還是慘死的屠夫？

洗水槽裡泡著一副內臟。流理台上大刀小刀長刀短刀厚背薄口整齊排列......與此同時，商業聞人被發現陳屍於「台北101」大樓旁，屍身遭開腸破肚，取走整副臟器……。另一個密室內，小說家清算往昔因創作欠下債務與惡業，全無退路。

從附身到化身，話人為鬼也話鬼為人。一場殘酷的殺戮，一次次身體的拼貼縫補，當人生和記憶玩起捉迷藏……小說家當起自己的偵探，解開密室真相。這一切將帶領她的創作向下沉淪到真正的地獄，還是通向另一種更直覺的拯救？

小說裡外，有情皆孽，無人不冤。創作中，無辜的，死而復生，有罪的，再死一遍。以鮮血償還血債，以祕密回應祕密。以愛，償還了愛。

「我像一個偵探一樣，來偵查我自己的人生。而我還有小說為本，雖不像私密的日記真實性更高（雖然在日記裡作假的作家大有人在），但至少提供了線索和蛛絲馬跡，不至於只靠『回憶』」。—李昂

「李昂每創作一部小說，就是她自我一次靈性之謎的解封。天命如何解碼？李昂筆下的一個鬼魅絮語，可能就是一組李昂自我天命解碼器。」—黃文成（靜宜大學台灣文學系教授兼系主任）

「世紀之交的李昂，不再僅止於暗黑的國度，更有了物哀與幽玄的美感，而這種美感，集中表現在她對因緣和命定的執念與放下間，那種無以名狀卻又具體存在的，拉拉扯扯的悽愴。」—謝靜國（東吳大學中文系助理教授）

作者

李昂

原名施淑端，台灣鹿港人。

2004年獲法國文化部頒藝術文學騎士勳章，是至今唯一獲此殊榮的華文女作家。多部作品翻譯在美、英、日、德、法、義、瑞典、荷蘭、西班牙、韓、捷克等國出版，2020年底更有加泰隆尼亞文、阿拉伯文出版。

2016年獲頒國立中興大學名譽文學博士學位，並在中興大學設置「李昂文藏館」。

作品有《殺夫》《迷園》《自傳の小說》《看得見的鬼》《北港香爐人人插》《鴛鴦春膳》《附身》《睡美男》等多部。

目錄

自序—隱匿
序曲
 
第一部
密室
真有其人
殺人
真有其事
 
第二部
跡證
另件真事
遊地貓
 
第三部
密室之外
真相大白
 
尾聲—大祭拜
附錄—從附身到化身（黃文成、謝靜國）

序／導讀

自序

隠匿

很小的時候，相信是在學齡前後，我在電影院裡看到一部日本片。

內容不復記得，只一張日本古典女人的紅唇白臉，一直在記憶中持留。

還有往後經由大人講解的故事。

被傷害的女人回來報仇，每殺死一個仇人（大概都是男人），便在他的屍身旁放置一朶紅花。

椿花。

因著這朶紅花，我一直深切記得片名。

《五瓣之椿》。

殺人，屍身旁放置的紅茶花，啊！無盡的性感與想像。尤其之後才知道，椿是茶花的一種，最晚開，椿花開的時候，就是冬天將盡預示春天到來。

這部偵探片，對我來說集奇情、艷色、懸疑、復仇、色誘、窺視、殺戳、追踪、解密、捕獲、揭曉……。

我想，始自《五瓣之椿》，我就對偵探故事的迷離、光怪陸離、艷色催情、浪漫神奇，有著不可抑遏的迷戀。

也就一直很喜歡看偵探小說。

小時候看愛倫坡，大一點看福爾摩斯。其間拉雜地看各式偵探小說，大多是西方翻譯作品。

到有一陣子台灣出現《推理雜誌》，翻譯的大都是日本的推理小說。據說出版二十四年（實在不覺得有那麼久），很長一陣子會寄到家裡，我大概每一期都翻翻看完。

理由簡單：好看。

《推理雜誌》裡就算有些作品不怎樣，對我來說，不怎樣的偵探、推理小說，也好看過不怎樣的「嚴肅」文學。

之後評審「大眾小說獎」，來參賽的不乏偵探、推理小說，可惜沒什麼太過傑出的作品。這部分，似乎不是本地作家的強項。

我也不會寫傳統框架裡的偵探、推理小說，但在這個文類裡，用來說我自己的故事，自有一番樂趣。

但一定要一直強調，我嘗試寫的，不是一般定義下的偵探、推理。

想要觸及、循線追索的，毋寧更是作品／小說作家之間的隱匿關係，一場真心話／大冒險。涉及到一個小說作者與作品之間的虛構與真實，恐怕更是「偵探」不完的奧祕呢！

也就簡單地用上了「密室—殺人 」這最基本的橋段，重點當然不在本格派的技巧。而是，密室，可真有各種可能呢！

小說寫至幾近全部完成的階段，聽到台灣引介偵探小說先趨者的說法：現時不再稱這類作品偵探、推理，而用了一個名詞來概括：

Crime and Mystery。

我更連連向自己點頭，真是巧遇相逢。

是啊！我寫的也真是Crime and Mystery呢！

Crime顯而易見，而Mystery或會是人生到生命最後階段的何種體悟，才稱得上是Mystery呢？