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「他有意識地不斷在臺灣歷史的舊簡殘編中，挖掘或新或舊的題材，既有史料研究的爬梳，也有虛構創意的想像，如此一個在戲曲文本中試圖窺探臺灣歷史長河的當代書寫，隱隱呼應著歌仔戲傳統『古冊戲』文本取材與舖演的脈絡，這恐怕是當代臺灣歌仔戲新編劇本中，相當獨樹一格的創作企圖與氣魄。」——王友輝（資深劇作家，現任臺東大學兒童文學研究所專任副教授兼所長）

「崇民寫作之勤屬瘋魔等級，他的戲看完演出還要讀劇本，才看得全他如何耐心鋪陳，用絕情寫成長情的『綿』，別帶府城特有的一點『甜』，真真回味無窮。」——施如芳 （知名劇作家，作品多次入圍台新藝術獎、傳統戲曲金鐘獎及金曲獎）

作者

陳崇民

1973年生，臺南大學戲劇創作與應用學系碩士畢。部分現代戲劇作品曾收錄於2015年臺南作家作品集第五輯。得過幾個文學獎，合作過幾個劇團，也做過幾個有趣的公部門案子，創作形式不限，從現代戲劇、傳統戲劇到應用戲劇，皆有涉略。近年陷入失語即失根的焦慮感，於是將創作重心投入傳統戲劇，秉持以在地的精神， 說在地的故事，嘗試擴展臺語在各種戲劇形式與劇場空間發聲的可能性。

目錄

市長序
局長序〈此時的文學 彼時的人生流轉〉
總序　〈堅持的力量〉
推薦序　〈他，或有⼀縷滄桑的老靈魂〉 （文／王友輝）
自序

【歌仔戲劇本】苦楝迷情（二〇一七年教育部文藝創作獎　傳統戲劇組特優）
【歌仔戲劇本】亂世英雄傾國淚（二〇一五年教育部文藝創作獎　傳統戲劇組佳作）
【布袋戲劇本】狐說聊齋之換身‧幻生（二〇二〇年大稻埕戲苑　第七屆青年戲曲藝術節）
【布袋戲劇本】蕩寇浮生（二〇一九年教育部文藝創作獎　傳統戲劇組佳作）
【布袋戲劇本】情鎖迷圖（二〇一七年臺南藝術節　城市舞臺作品）

序／導讀

【推薦序】
他，或有一縷滄桑的老靈魂
文／王友輝（資深劇場創作者，現任臺東大學兒童文學研究所專任副教授兼所長）

崇民是我在臺南大學任教時的碩士指導生， 那時， 同一個學期裡， 他曾選擇下修大學部的「劇本創作基礎」， 卻未選修研究所的「劇本創作專題」，我已經不記得當時是否曾經問過他如此選擇的原因，今日後設地想當然爾，或許當年他確實很認真地想要為自已奠定劇本創作的基礎，卻因此埋下了如今一樹繁花的種籽。之後他碩士畢業論文研究的題目則是歌仔戲演員女身男相的角色轉化，老實說，儘管我依然記得是本認真有料的論文，但卻已然忘記論文真正的內容。之後十餘年間與崇民的相遇，多半在劇場裡或是戲棚下， 直到前年才因為長義閣掌中劇團而因緣再續。

真的未曾想到畢業後的他，在忙碌教職的空餘時間，竟能一字一句地敲寫起舞臺的劇本，更轉戰各種劇本創作的獎項而成績斐然，這些現代戲劇的劇作， 在二〇一五年便收錄於《臺南作家作品集》第五輯《對戲， 入戲》之中。今年又有五個劇作再度入選第十輯，更加難得地涵括了兩個歌仔戲劇本和三個布袋戲劇本。我私想，是不是當年歌仔戲的研究，竟挑起他為傳統戲曲創作的使命感？ 抑或者是因為經常在各地追劇看戲， 地泉湧動地觸動了他的創作潛能？ 如今崇民不僅躋身成為劇本的創作者， 甚至成為長義閣掌中劇團專擅的劇作者和藝術總監，如果這是他先前短短兩年研究所，本功修練之外所修得的緣分， 我書寫這篇短文， 竟是與有榮焉的。

細細品味崇民的戲曲劇本，至少可以體會到他一路以來創作上的三個探求，首先，劇本中臺語的掌握與書寫，如同我在電腦檔案中所找到的、他當年「劇本創作基礎」課程的作業《