《紐約客》知名插畫家皮耶．勒譚與諾貝爾文學獎得主蒙迪安諾首度合作
驚世逸品
已成絕響
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「她和我，我們當時都是二十歲。如果我們相遇，我們或許是碩果僅存，能夠召喚葛羅布瓦往昔歲月和大莊園美好時光的人。可是她想嗎？有時，大家都竭力忘掉人生最初萍水相逢的那些人。」

《記憶幽徑》原本於1980年發表於《法蘭西評論》（Nouvelle Revue Française），後於1982年發行單行本，同時由插畫家皮耶．勒譚（Pierre Le-Tan）繪製多幅插畫。書中的插畫也增添了這種脆弱易逝的特徵。這是蒙迪安諾與插畫家勒譚初次共同合作的作品。酒吧、馬萊柏大道、海邊別墅、牆壁已有裂痕的高級精品鞋店 ……「我感覺這些都即將消失，必須想辦法把這些畫面刻畫下來。」勒譚的這番話也正是蒙迪安諾透過書寫所企求的。2020年《記憶幽徑》再版，重新由巴黎史托克出版社發行，這個再版見證了這段忠實獨特，延續上一代記憶的情誼。然而，就在發行的前夕，勒譚過世了，這位蒙迪安諾相識長達四十多的畫家朋友注定看不見再版的發行，而這本書也成了這段脆弱易逝情誼的見證。——林德祐

名人推薦

歡迎翻開《記憶幽徑》，城市永遠都在。——黃健和

勒譚的插圖在蒙迪安諾的文字敘述中穿插，使我們「看見」小說，「想像」小說。——林德祐

胡晴舫／作家．黃健和／大辣出版總編輯   深情推薦

作者

派屈克．蒙迪安諾（Patrick Modiano，1945年7月30日－）

法國小說家，出生在法國的布洛涅-比颺古。父親是義大利猶太人後裔，母親是比利時表演藝術家露意莎‧庫珮恩（Louisa Colpijn）。

他於1972年，以《環城大道》（Les Boulevards de ceinture）得到法蘭西學院小說大獎，1978年又以小說《暗店街》獲龔古爾文學獎。2010年他獲得了法蘭西學會頒發，表彰其終身成就的奇諾‧德爾杜卡世界獎（Prix mondial Cino Del Duca）。2014年獲得諾貝爾文學獎，成為第十五位獲得諾貝爾文學獎的法國人。他是第一位先後獲得龔古爾文學獎和諾貝爾文學獎的法國作家。

在台灣出版作品包括《暗店街》、《戴眼鏡的女孩》（時報出版）、《三個陌生女子》（皇冠）、《在青春迷失的咖啡館》、《環城大道》（允晨文化）。

繪者簡介

皮耶．勒譚（Pierre Le-Tan）

法國著名畫家、插畫家，1950年出生於巴黎近郊納伊。父親為早年歸化法國的越南畫家，從小受父親影響，勒譚熱愛藝術、繪畫，也熱衷收藏古董與藝術品。19歲時，他的作品便已獲得美國著名雜誌《紐約客》青睞，多次選為雜誌封面。此後他亦受邀為法國許多知名時尚雜誌繪製封面。曾於巴黎、紐約、馬德里、東京等城市舉辦個人畫展。他也為許多美國、法國的文學家製作封面繪圖，例如馬歇爾埃梅、蒙迪安諾。他擅長以細膩的線條，明亮的色調，勾勒出一幅幅記憶中的影像：人物、靜物、街景，素雅的構圖與留白的空間，構成他獨有的風格。《記憶幽徑》是他與蒙迪安諾合作的第一本書。圖與文字，兩種藝術，各自以其獨特性重現那個消逝的年代。2019年，勒譚病逝法國，享年69歲。

譯者簡介

林德祐

巴黎第七大學文本與影像歷史與符號學博士，國立中央大學法文系副教授。學術專長為法國現當代文學、小說批評、心理分析小說，譯有：《藍色小孩》、《我一百歲，我有七萬個小孩：以馬內利修女回憶錄》、《環城大道》、《心理韌性的力量：從創傷中自我超越》（合譯）、《未定之圖—觀空間》（合譯）。

目錄

推薦序 城市永遠都在／黃健和
導讀 歌頌脆弱易逝的情誼—蒙迪安諾的《記憶幽徑》／林德祐
記憶幽徑
附錄：皮耶．勒譚，憂鬱的漫遊者／德尼．科斯納（Denis Cosnard）

序／導讀

推薦序

城市永遠都在
黃健和／大辣出版總編輯

如果你到巴黎，在走過大街小路之後，若有遇到拱門半閉，記得要推門進去，真正的巴黎通常在那門後……。

忘了是哪位朋友說的話，自己的巴黎記憶，就常常是這樣推開一扇又一扇的門；於是推開了蒙馬特巷子裡的Studio 28，原來一家小小的電影院深藏其中；於是在巴黎巿政府不遠處，推開了一座豪宅大門，當年的貴族宮殿竟然已成巴黎的漫畫圖書館。

若說伍迪艾倫Woody Allen 《午夜巴黎》（ Midnight in Paris ），帶我們走進了上世紀二○年代的巴黎，與那年代的文學作者/ 藝術家舉杯啜飲一夜又一夜的狂歡。

這本《記憶幽徑》（Memory Lane）則是帶我們回到六○年代的巴黎，我們隨著年輕的主人翁闖進了若真似假的大人世界：

在派屈克．蒙迪安諾的文字形容下，我們彷彿聽到派對主人的低沈語聲，不清楚究竟說什麼，卻讓人放鬆微醺；派對裡的每個人，或高聲爭辯或退緒在陰影中；每位女性或成熟嫵媚，或青春纖細，均各自迷人。

而知名的寮國裔法國籍插畫家皮耶．勒譚（Pierre Le-Tan）的 23 幅插圖，則有如靜物圖般，為我們具像化了小說裡的時空（尤其是文字 / 圖像兩位作者，均不是聚焦在同一人物/ 情節；反讓我們有了立體記憶）。

多久沒回到青春，多久未曾走訪巴黎……。歡迎翻開《記憶幽徑》，城市永遠都在。

Bienvenu a Paris.

導讀

歌頌脆弱易逝的情誼—蒙迪安諾的《記憶幽徑》   
林德祐／中央大學法文系副教授

消逝、遁逃、遺跡、廢墟，蒙迪安諾的小說在殘破中想像全貌。曾經熱鬧喧嘩、絡繹不絕，如今人去樓空，只剩下殘破的屋舍，彷彿透過這樣的手法，蒙迪安諾能夠捕捉時間的動態：時間曾經從這裡走了過去，而它的威力就像是颶風過境，所到之處，殘破不堪。作家就是風暴過後駐足其中的人，隨手拾起一塊碎片，遙想昔日一段獨特的時光，有眾聲喧嘩的晚會，有朋友的聚會，有曾經淡淡萌芽最後也無疾而終的戀情……。

在對往日的回憶中，蒙迪安諾的小說經常出現的就是「小團體」，他們不是幫派，也不是什麼有共同理念而組成的社團，他們聚在一起只能說是因緣際會，氣味相投。這個團體會有一些固定班底，有一些常客，碰面的時間不固定，通常是晚上，地點不固定，隨著季節有時在巴黎，有時會移居法國其他城市，也會因地點遷移，又出現了一些新的成員。蒙迪安諾的小說喜歡回顧這些人生萍水相逢的一群人，生命曾讓他們在一段朦朧不明的歲月中相識相聚，在一個不確定的年代中相互取暖。《記憶幽徑》中的敘述者回想起人生最初曾經認識並往來頻繁的一群人，細細回顧這個小團體的成員，令人聯想起普魯斯特的《追憶似水年華》中維爾杜蘭夫人的沙龍小團體。但是蒙迪安諾筆下的人物不同於普魯斯特的人物，他們的聚散離合有如一團神秘的行星，成員的身分啟人疑竇，像是有秘密要隱藏的人：

我很好奇，究竟是什麼神奇的化學效應讓這個「小團體」集結成形，有時這個團體很快就散去，有時一連好幾年他們就這樣形影不離，而由於這些成員的性格彼此南轅北轍，常常令人想起二戰期間的警察大逮捕，大逮捕的時候總會有許多人從午夜到凌晨聚在一起，如果不是這樣的大逮捕，他們原可能素昧平生。

作者把這群人的相聚比做大逮捕，彷彿暗示他們的組成具有犯罪、見不得光的特性。他們相遇，他們聚會，都是充滿未知。他們像幽靈，像影子般在敘述者的生命中經過。有些是昔日的運動員、模特兒，有些曾是風雲人物，但無論如何，時間的浪花已淘盡這些人物了。隨著年紀，有些人因為酗酒而變了模樣。這群人有時聚在巴黎，有時出現在蔚藍海岸，別墅換過一間又一間，像一群失落了幻想、筋疲力竭的英雄。肯德基州的一首民謠把他們串連起來，副歌的內容彷彿是他們這場人生的寫照：

萬馬奔騰在記憶幽徑
雖然只匆匆跑過一回
卻留下馬蹄的蹤跡。

小團體之所以具有特殊的魅力，那是因為意外進入了這個團體的年輕男子，他被接受，在此發現了一種情感的儀式。小團體是個人從原生家庭過度到社會生活過程中的中介結構，從這個空間轉渡至另一個空間的緩衝地帶。沒有背景、沒有依靠的年輕男子在這裡學習與社會的連結，小團體彷彿也是一種替代家庭。身無分文、無所依恃的年輕人需要歸屬感，而經驗老到的長者像是成長路途上的啟蒙者，年輕人跟隨這些社會老手，當下還不知道正在為自己的人生見習，有一天獨立的需求促使他們單飛，他們的人生翻往下一頁去。

但是這個啟蒙的歷程也隱含著墮落、腐敗、邊緣的感覺。小團體不是單純的世界，他們話中有話，欲言又止，有時態度前後落差，彷彿隱藏著什麼秘密。他們並非遊手好閒，而是活在無憂無慮的氛圍中，外在的世界或許險惡，但他們似乎置身事外。有的人投資生意獲取利益，但手段曖昧不明；有些人男女關係不明，四處獵豔尋奇，有些人對於過往矢口不提。有些人物惦記著往日的工作，惦記著昔日在社會中的角色與地位，然而，屬於他們的故事早已落幕。在現代涵義中的文明與意識形態中，作者又疊置了一個被邊緣侵蝕的社會，一群臭味相投的小團體。這群人像是社會邊緣人，與他人的關係像是一種否定性。小團體這個微型世界就像社會的縮影，早就飄散著死亡的氣息。

小團體引領了一群人的共同回憶，這是記憶中一組已經隨風散逸的團體。可以理解，為何蒙迪安諾的敘述總是使用回顧的模式返回小團體的時代，那是青春初次綻放、情感初次萌芽的年代。意外闖入的敘述者成為這段歷史的見證者，因為這個群組注定要在時間的沖刷下消失，徒留打探他們下落的敘述者。回憶，因為主要的事件都已經蓋棺論定。事後回顧依然無法解釋，於是便敘述一番以便整理。蒙迪安諾的小說並非緬懷過去，而是想要從事件中獲得意義，但是小團體封閉費解，再怎麼接近依舊隔紗觀望。小團體的經驗只突顯了敘述者自身的孤獨與怪異，已經遭過去拋出，卻又無法融入現在。這些與他人相遇、相逢、分離、再聚、分散的微型故事，只能蜷縮閉鎖，像包藏著一個深不可測的謎團。這些過去的人物，男男女女的影像不斷地縈繞著敘述者，能夠擺脫的方式就是給這些人物一個小說般的存在。在《悲戚別墅》（Villa triste）的一開頭，蒙迪安諾曾以威爾斯詩人狄倫．湯瑪斯（Dylan Thomas）的這段話作為題獻：「你是誰，追蹤影子的人？」作家的任務就是要賦予影子生命，讓他們再次活過，即便最後也只是創造出一種暮色凝重，霧散不去的氛圍，這些行徑曖昧，身分隱匿的人物再次消失在敘述的迷霧中。

值得一提的是，書中一位名叫芙蘭索瓦的女子，據蒙迪安諾自己的說法，這位女子是依照當年紅極一時的女明星芙蘭索瓦．多雷亞克（Francoise Dorleac）所塑造，她曾與胞妹凱薩琳．丹妮芙（Catherine Deneuve）演出賈克．德米（Jacques Demi）拍攝的《柳媚花嬌》（Demoiselle de Rochefort）中那對雙胞胎姊妹，也曾參與導演楚浮（Francois Truffaut）電影《柔膚》（La Peau douce）的拍攝，是法國戰後經濟復甦、生活水準提升的「榮景三十」時期最具代表性的女明星之一。二十五歲演藝事業正是前景一片看好的多雷亞克，突然在一場車禍中喪命，也成了青春稍縱即逝的象徵，為這本小書增添美好時光留不住的惆悵。

《記憶幽徑》原本於1980 年發表於《法蘭西評論》（Nouvelle Revue Française），後於1982 年發行單行本，同時由插畫家彼耶．勒譚（Pierre Le-Tan）繪製多幅插畫。書中的插畫也增添了這種脆弱易逝的特徵。這是蒙迪安諾與插畫家勒譚初次共同合作的作品。酒吧、馬萊柏大道、海邊別墅、牆壁已有裂痕的高級精品鞋店……「我感覺這些都即將消失，必須想辦法把這些畫面刻畫下來。」勒譚的這番話也正是蒙迪安諾透過書寫所企求的。

這兩人，一個作家，一個畫家，他們是在1978 年的時候認識的。勒譚初次閱讀蒙迪安諾的小說就已被這樣一個似曾相識的過去吸引：「我看了他的書，書中構築的氛圍觸動了我。」更令他喜出望外地，當他跟父親談到蒙迪安諾時，他父親的反應是：「蒙迪安諾？我跟他的父母親在巴黎認識的，那時候是戰爭期間，我們往來頻繁。」後來戰爭結束兩家就失聯了。因此當勒譚主動與蒙迪安諾聯繫時，兩人一見如故，一段因長輩而結緣的情誼就此展開。兩位藝術家共同合作，產出豐碩的成果。蒙迪安諾會幫勒譚的書寫序，勒譚幫蒙迪安諾繪製書的封面，長期以來蒙迪安諾的小說封面就是出自他的巧手，而繪畫與文字明明就是兩種迥異的藝術媒材，他們各自表達的意境卻極其相似，相互輝映，不少評論家也稱勒譚就是蒙迪安諾繪畫界的分身，就連不擅言詞的個性也相像。他們兩人都同樣執著於父母親經歷過的那個時代，也就是戰後的那段歲月：巴黎的氛圍、非法交易的場所、灰暗陰鬱的區域。兩人聯手創造了一系列的人與地方，都是他們童年最魂牽夢縈的。和蒙迪安諾一樣，勒譚透過畫筆或原子筆深入挖掘父母親青春時光的那個時代，試圖尋找消失的秘密或失落的美好樂園。勒譚曾出版過一本圖文書，書名是《沙灘上的殘骸與碎片》（Épaves et débris sur la plage），這個標題也相當蒙迪安諾式的風格，從擱淺在想像沙灘上的殘餘物中發展出一種拼湊與調查的詩意性。

勒譚的插圖在蒙迪安諾的文字敘述中穿插，使我們「看見」小說，「想像」小說，而他的圖像並不專制地引導我們，不致僵化我們的想像。圖像下方的文字也並非引自小說，而是插畫家繪圖時再自行簡略編寫一兩句像註解的短語。圖片或許要呼應小說敘述，圖的衍生卻又像弦外之聲，對敘述產生補充，形成圖文多重視角的閱讀。空掉的沙發椅、不再映照出女主人的妝鏡、斑駁的牆面、面容已枯槁的老者，這一系列的插圖蘊含著詩意，也是一種時間藝術的繪圖。

2020 年《記憶幽徑》再版，重新由巴黎史托克出版社發行，這個再版見證了這段忠實獨特，延續上一代記憶的情誼。然而，就在發行的前夕，勒譚過世了，這位蒙迪安諾相識長達四十多年的畫家朋友注定看不見再版的發行，而這本書也成了這段脆弱易逝情誼的見證。