掀起日本經典文學的嶄新品鑑方式風潮，
廣獲創作者、書店從業人士、評論家與讀者熱烈注目的作品
於2022年冬季，再次與諸位見面！

你曾經閱讀過這些文豪的作品嗎？
不朽的經典名作，在此以嶄新風貌復甦

於詞藻交織成的篇章間，感受灌注在丹青的生命
在彩繪營造出的世界裡，探尋蘊藏於文采的情感

由「文豪」經典作品與當代人氣「繪師」攜手的夢幻組合
將引領諸位跨越時光流逝的隔閡，經由巧筆文字與絕美繪圖融合的精緻工法
重新發掘由傳世名作所開展出的綺麗世界。

接下來，就要帶領各位進入文豪與繪師構築的綺想空間
一同感受那觸動人心的「經典新閱讀」魅力。
讓我們再次因徜徉文學之海而感動。

誠摯地為你獻上「少女的書架」系列的第四波作品

推出後即在日本引起話題熱議，堪稱近年最令人耳目一新的經典文學新詮釋。帶來截然不同的品鑑體驗，讓讀者與愛書人為之驚艷的「乙女の本棚」（少女的書架）系列，中文版第四波精選作品正式於2022年冬季與各位熱情的系列支持者們見面。

不論是作為文學閱讀、還是作為畫冊鑑賞，都在翻開作品的同時，從字裡行間與繪圖世界觀中綻放出極具魅力的氛圍，為您獻上前所未見、與眾不同的「日本經典文學」閱讀感受。

文豪們凝聚情感以及人生體悟所淬鍊而成的文字，經由嶄新詮釋催生出不同的風貌與價值，讓每個世代的閱讀者，都能以不同的角度與心境去初探，或是再次品味這些經典作品的箇中韻味。

★ 兼具閱讀、鑑賞樂趣以及收藏價值的作品
從文字進入故事時是文豪代表性的經典文學作品、從繪圖走進作品世界時是美麗繪本、陳列在書架或書房時是雅致妝點元素、向重要之人表達心意時更是精美禮品。

☆ 文豪代表作╳人氣繪師構築的畫面
從不同的切入點跨越時空的隔閡、觸及文豪豐富且纖細的情感，細細品味經典之作的魅力所在。

★ 中文版特別收錄名家精彩解說
從解析中觸發自身的新思維，開拓品味作品意境的新視野。

《人間椅子》江戶川亂步＋ホノジロトヲジ

數月間，我從人世徹底隱匿了行蹤，持續著實如惡魔般的生活。當然，在廣大的世界中，無人知道我的所作所為。若是毫無意外，也許我就此永遠不再重回人世。

那天一整日有各式各樣的人在我的膝上不停輪流起立、坐下。

椅中之戀！ 這是多麼不可思議、令人如痴如醉的魅力，若非實際進入椅中的人，是無法體會到的。那是僅有觸覺、聽覺，以及些許嗅覺的戀愛。這是闇黑世界的戀愛。絕不是這個世界的戀愛。這就是惡魔之國的愛欲嗎？

我由衷思念，只要能看到我的戀人一眼，還能說幾句話，我便死而無憾。
■專文解說：日常中的幻想，幻想中的日常——《人間椅子》／既晴

■繪師ホノジロトヲジ老師的創作感言：
書籍整體／文章中所表現的「我」這個人與其對想像的執著，以及「佳子」對這封「無趣的」信抱著姑且看一下、卻反而變得無法抑制內心的好奇心，如同天真孩子那樣的可愛與畏懼。我認為作品中存在著這些東西。所以我透過外觀和視線等來表現恐懼、藉由色調來表現可愛，藉以構成本書的圖像。

【少女的書架：第四波作品】
《人間椅子》江戶川亂步/ホノジロトヲジ
《刺青》谷崎潤一郎/夜汽車
《春天乘坐於馬車上》橫光利一/いとうあつき
《K的昇天》梶井基次郎/しらこ

●亦有《乙女の本棚IV》典藏壓紋書盒版限量套組可選擇。

作者

江戶川亂步

明治27年(1894年)生於三重縣。畢業於早稻田大學。曾任雜誌編輯、新聞記者，以〈兩分銅幣〉登上文壇。曾發表以明智小五郎為主角的偵探小說等為數甚多的創作，主要作品有《怪人二十面相》、《少年偵探團》等。

《乙女の本棚》系列中，除了本作之外，尚有《與押繪一同旅行的男子》(江戶川亂步＋しきみ)。

繪者簡介
ホノジロトヲジ(仄白)

2015年起以自由插畫家的身分活躍業界，從事角色設計、插畫等工作。著有《死後之戀》（夢野久作＋ホノジロトヲジ）、《外科室》（泉鏡花＋ホノジロトヲジ）、《瓶詰地獄》（夢野久作＋ホノジロトヲジ）、《シキノメモリエ》、《しろしろじろ》等作品。

譯者簡介
既晴

1975年生於高雄。畢業於交通大學，現職為IC設計工程師。曾以〈考前計劃〉出道，長篇《請把門鎖好》獲第四屆皇冠大眾小說獎首獎。主要作品有長篇《網路凶鄰》、《修羅火》，短篇集《感應》、《城境之雨》等。

譯作有《乙女の本棚》系列：《與押繪一同旅行的男子》、《夜長姬與耳男》、《瓶詰地獄》。

序／導讀

序
專文解說(節錄)／既晴

日常中的幻想，幻想中的日常——《人間椅子》

〈人間椅子〉的情節，談的是一名無名製椅工匠，透過一封長信對地位高貴的女作家告白的經緯。本作融合了亂步正字標記的特異品味──椅匠是個面貌醜陋的男子，不容於世人，這是厭惡他人的「厭人癖」。其後，他藏身椅中，潛入旅館內，行竊、偷看他人行為，也包含了「作惡欲」及「窺視癖」。

尤其顯著的是，椅匠製作安樂椅，躲入椅內，打造個人的烏托邦，忍受椅中狹窄的空間，遂行私欲。這樣的設定，不但表現了讓自己消失於現實世界的「隱身願望」，也是渴望脫離現實，進入異世界的「越境願望」，又是回歸母體的「胎內願望」。

評論家權田萬治在《日本偵探作家論》評述江戶川亂步的〈幽禁的夢境〉中提及，亂步的創作靈感總是來自於現實生活的個人所感。例如，他在撰寫〈人間椅子〉之前，曾經與文友橫溝正史一起前往神戶的家具店，見到一張安樂椅，便突然詢問店員：「這張椅子可以藏一個人嗎？」同行的橫溝在旁，不由得感到丟臉。由此可見，儘管亂步的故事總是充滿幻想色彩，在發想的初時，卻極為重視現實性。

百年後的今日，現實生活中的男性透過Facebook、Instagram、Twitter等社群媒體追蹤網美的關注，那隔著螢幕，對她舉手投足、一顰一笑的關注、熱愛，甚至斗內浪擲千金，不禁令人感覺與〈人間椅子〉的情境有些相似。

而，這正是身為「幻影城主」的亂步，憑空所想像出來的洞見。